电影资本奴隶论文 在刚刚落幕的第十一届上海国际电影节上，国产电影的集中亮相以及关于中国电影生存与进展的讨论，格外引人注目。 近年来，中国电影取得的成绩有目共睹。但在票房数位元组节走高的背后，也不乏令人忧虑的现象。 以讨论电影理论、中国电影史为专业特长的北京大学教授戴锦华认为，以国产大片为代表的中国电影，其体征已经暴露出一些亟须予以诊治的病症。 正视问题，才能及时解决问题，才能更好地前行。 解放周末：戴教授，我想先请教您一个问题：有人说 ,从2024 年的《英雄》开始，中国电影进入了“大巨片时代”、“复兴的时代”，对此您怎么看？ 戴锦华：这种“大巨片时代”、“复兴的时代”的提法，根据是什么？ 解放周末：我所了解到的根据是，2024 年，国产电影产量达到 400 余部，比前一年多了 70 余部,全国新增银幕 493 块。国产电影的总票房已经连续 5 年超过了进口大片。 戴锦华：在我看来，所谓的“大巨片”，其元素无非是大规模投资、好莱坞式的工业化大制作，以及巨型规模的票房宣传，并追逐高额的票房收入。中国“大巨片”的出现，只能说明越来越多资本正在涌入电影业，但未必标志著中国电影进入了“复兴”的全新时代。中国电影假如仅仅是《英雄》所标识的那种“大巨片”，那么它不仅不会成就一个“时代”，相反有可能成为灾难。从某种意义上说，《无极》已经呈现出这种灾难的样态。 坦率地说，当我为中国电影重新繁荣起来而欣喜的时候，又怀有某种迟疑，甚至是某些忧虑。也就是说，中国电影所表现出来的种种病症，亟须诊治。 艺术表达的苍白 观众在观影时感受到的视听饱满与走出影院后心灵的空白,形成了鲜亮的反差。他们似乎有一种别无选择，又有一点被欺骗、被掏空的感觉,好像曾经有人许诺了他们什么，但最后又拒绝兑现。 解放周末：有人说，如今我们不仅要用眼睛，还要用我们的神经、肠胃和心脏看电影，从《英雄》、《十面埋伏》到《投名状》，中国“大巨片”似乎实现了这种视听震撼。 戴锦华：从这种意义上来说，这些影片是成功的,它们第一次在中国实现了这一点，即用过亿的制作成本，尽可能地制造视听冲击和视听奇观，让观众感受到酣畅淋漓的视听震撼。所以，有些观众认为去影院看这些电影是值得的，因为他们受到了感官刺激，得到了某种视听快感。 解放周末：可有些电影带给人的满足似乎仅限于影院内，当人们走出影院，发现五官被愉悦的时候,头脑中却一片空白,有时甚至完全不明白刚才的电...
