电影资本奴隶论文 在刚刚落幕的第十一届上海国际电影节上，国产电影的集中亮相以及关于中国电影生存与进展的讨论，格外引人注目
近年来，中国电影取得的成绩有目共睹
但在票房数位元组节走高的背后，也不乏令人忧虑的现象
以讨论电影理论、中国电影史为专业特长的北京大学教授戴锦华认为，以国产大片为代表的中国电影，其体征已经暴露出一些亟须予以诊治的病症
正视问题，才能及时解决问题，才能更好地前行
解放周末：戴教授，我想先请教您一个问题：有人说 ,从2024 年的《英雄》开始，中国电影进入了“大巨片时代”、“复兴的时代”，对此您怎么看
戴锦华：这种“大巨片时代”、“复兴的时代”的提法，根据是什么
解放周末：我所了解到的根据是，2024 年，国产电影产量达到 400 余部，比前一年多了 70 余部,全国新增银幕 493 块
国产电影的总票房已经连续 5 年超过了进口大片
戴锦华：在我看来，所谓的“大巨片”，其元素无非是大规模投资、好莱坞式的工业化大制作，以及巨型规模的票房宣传，并追逐高额的票房收入
中国“大巨片”的出现，只能说明越来越多资本正在涌入电影业，但未必标志著中国电影进入了“复兴”的全新时代
中国电影假如仅仅是《英雄》所标识的那种“大巨片”，那么它不仅不会成就一个“时代”，相反有可能成为灾难
从某种意义上说，《无极》已经呈现出这种灾难的样态
坦率地说，当我为中国电影重新繁荣起来而欣喜的时候，又怀有某种迟疑，甚至是某些忧虑
也就是说，中国电影所表现出来的种种病症，亟须诊治
艺术表达的苍白 观众在观影时感受到的视听饱满与走出影院后心灵的空白,形成了鲜亮的反差
他们似乎有一种别无选择，又有一点被欺骗、被掏空的感觉,好像曾经有人许诺了他们什么，但最后又拒绝兑现
解放周末：有人说，如今我们不仅要用眼睛，还要用我们的神经、肠胃和心脏看电影，从《英雄》、《十面埋伏》到《投名状》，
