电视历史剧子类型管理论文 由于受文化和历史传统的影响,历史剧一直是电视剧这一艺术形式出现以后的一个重要类型
20 世纪 90 年代初,伴随中国市场经济逐步建立的同时,裹挟着商业大潮的滚滚而来 消费文化的汹涌澎､湃,新的社会文化语境也春潮萌动,渐次兴起,深刻刺激着电视历史剧的创新与进展
先是港剧《戏说乾隆》(1992)的引进,一阵“戏说”风潮掠过千家万户荧屏,在刷新收视率的同时,也带来了历史剧创作的持续升温
此后,《雍正王朝》(1999) 《大明宫词》､(2000) 《一代､廉吏于成龙》(2000) 《康熙王朝》､(2024) 《天下粮仓》､(2024)､《走向共和》(2024) 《成吉思汗》､(2024) 《汉武大帝》､(2024)等作品一再引爆荧屏,《宰相刘罗锅》(1995) 《还珠格格》､(1998)､《康熙微服私访记》(2000) 《铁齿铜牙纪晓岚》､(2001)等戏说剧收视率也高居不下
一时间,秦砖汉瓦的大气磅礴,唐诗宋词的绮丽繁华明清宫廷的血雨腥风,弥漫于荧屏世界
与这一时期电视历史剧创作的繁荣相应,有关历史剧的论争也再次趋于热烈,这与 40 年代开端､60 年代激化和 80 年代继续深化的对于戏剧中历史剧的争论和检讨一脉相承,并达到反思的相当深度
关于历史剧与历史 艺术的关系､,长期的争论并未在学界形成一致论调,更遑论一般观众,面对形形色色的历史剧更是如坠云雾
而后现代主义历史学的兴起对传统历史讨论的冲击,使得何为历史剧的讨论愈加云山雾罩,纷纭复杂
笔者以为,历史剧只是一个历史取材的问题,凡取材于历史人物或历史事件的电视剧,大体上都可以进入广义历史剧的范畴,它的首要意义是作为一种艺术形式而存在,并不以阐释历史为主要目的
因此,在历史剧的创作中,无论多么强调历史真实性,都必定在不同程度上存在艺术虚构,都只是对于历史的藉于某种视角的审美或者诗化浪漫的阐释,是对于
