象征诗派和现代诗派的异同比较内容摘要：在中国现代新诗谱写的华章上，无论是象征派，还是现代派，都是绕不过去的一页。它们颇有作为，各成气候。在诗学特征方面，两者既有交集，又有分歧。他们强调“纯诗”的理念，将西方的象征主义和中国的古典诗歌熔于一炉，铸就了不少中西、古今贯穿的杰作。与象征派不同的是，现代派克服了其晦涩、神奇的诗风，主张打破诗的格律，发挥了具有散文美的自由诗体的优长。关键词：象征派 现代派 诗学特征发轫于 20 世纪 20 年代的象征诗派与在 30 年代大放异彩的现代诗派在时间节点上就呈现出顺承的关系。象征派的问世暗合了西方现代诗潮并与之实现了最初的对流，正式掀开了中国新诗现代化的帷幕。接踵而至的现代派对象征派做出了大胆而有魄力的扬弃。彰显了彪炳一时的诗学成就，在某种程度上加快了中国新诗现代化的进程。象征诗派和现代诗派的相似之处如下所述：一方面，它们均借鉴了前期以波德莱尔、马拉美、魏尔伦为表率，后期以叶芝、瓦雷里、果尔蒙为统领的西方象征主义诗派，运用象征、感应、暗示、隐喻、通感等方式，拓宽了新诗的表现手法；另一方面，二者都汲取了中国古典诗歌的营养，尤其在意象营造方面深得古典诗艺的精魂。纵观中国古典诗歌的进展历程，现实主义与浪漫主义两条脉络交替前行、平分秋色，中国古典诗歌的审美形态囊括了典雅与稚拙、婉约与豪放、喜乐与悲摧等等，具有极大的丰富性。中国新诗的众多流派很好地传承了古典诗歌的内质，兼具现实主义传统和浪漫主义情怀，在审美形态的选取上也是各取所需并将之发扬光大。在中国现代新诗史上占有重要席位的象征派和现代派自然也不例外，糅杂了象征派的形式和古典派的内容，在意象选取方面，能够在取法传统的同时又革故鼎新。由此可见，象征派和现代派将西方的象征主义和中国的古典诗歌整合在一起，具备了世界性和民族性的双重维度。比如说卞之琳，他曾说过“我写白话新体诗，要说是‘欧化’(其实写诗分行，就是从西方如鲁迅所说的‘拿来主义’)，那么也未尝不‘古化’……一方面，文学具有民族风格才有世界意义。另一方面。欧洲中世纪以后的文学。已成世界的文学，现在这个‘世界’当然也早已包括了中国。就我自己论，问题是看写诗能否‘化古’、‘化欧’。”他显然做到了，卞诗的一个突出特点就是“化古”与“化欧”。所谓“化古”是指卞之琳的诗作多受温庭筠、李商隐、姜白石等的影响，既有温诗的艳丽高密，还有李诗的温情缠绵，又有姜...
