崔颢《长干曲四首》 “君家何处住
” 停舟暂借问， 或恐是同乡
“家临九江水， 来去九江侧
同是长干人， 生小不相识
” 这两首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧
题材是那样的平凡，而表现手法却是那样的不平凡
先看第一首的剪裁：一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡
－就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处
又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性
那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了
诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感
从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度
不仅如此，在寥寥二十字中，诗人仅有口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现
他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”
他只采纳了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了
在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗
这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节这是文字之外的描写，所谓“不写之写”
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂
单从她闻乡音而急于“停舟”相问就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴没有一个可与共语之人
因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外
