艺术手法抒情意境《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境
在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”
这里没有声音，没有欢乐，没有阳光
而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者
他在孤寂中怀着一个美好的希望
希望有一种美好的理想出现在自己面前
诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征
然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的
她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了
留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望
象征主义的方法抒情《雨巷》在艺术上一个重要的特色是运用了象征主义的方法抒情
象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派
他们用世界末的颓废反抗资本主义的秩序
在表现方法上，强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情
这种艺术流派于“五·四”运动退潮时期传入中国
第一个大量利用象征主义方法写诗的是李金发
戴望舒早期的创作也明显地就受了法国象征派的影响
他的创作的一个重要特点，就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力在象征性的形象和意境中抒情
《雨巷》就体现了这种艺术上的特点
诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘，并非真实生活本身地具体写照，而是充满象征意味地抒情形象
我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容，但我们可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意
那个社会现实的气氛，那片寂寞徘徊的心境，那种追求而不可得的希望，在《雨巷》描写的形象里，是既明白又朦胧的，既确定又飘忽地展示在读者眼前
想象创造了象征，象征扩大了想象
这样以象征方法抒情的结果，使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉，也给读者留下了驰骋想象的广阔天地，感到诗的余香和回味
朱自清先生说：“戴望舒氏也取法象征派
他译过这一派的诗
他也注重整齐的音节，但不是铿锵而是轻
