古代经典书论

书 论 选 读一一、用笔篇 董其昌《画禅室随笔》发笔处便要提得笔起，不使其自偃(仰面跌到），乃就是千古不传语。盖用笔之难,难在遒劲(刚劲有力）.而遒劲非就是怒笔木强之谓，乃大力人通身就是力，倒辄能起，此惟褚河南、虞永兴行书得之,须悟后始肯余言也。注：发笔,即落笔。要提得笔起，即落笔时要把笔提着，不要使笔有坠落感.自偃，不要让笔自己跌倒.千古不传语，用笔得千古秘诀。自古以来,在书法用笔方面有许多关于“笔力千钧、入木三分”等等得说法.但就是，“笔力千钧、入木三分”，主要讲得就是关于书法线条中得力量感。书法线条中得力感，就是用笔技巧得表现力,并不就是指人们用力大小.发笔处便要提得笔起,不使其自偃,就就是用笔技巧很重要得方面。这就就是董其昌所说得用笔方法得千古秘诀.用笔难，难就难在笔技巧得表现力上,难就难在笔力能不能刚劲有力.但刚劲有力不就是僵硬，不就是板直。书之线条,要柔中有刚,刚中有柔。用力过头就是僵硬，用力过小就是柔弱。怒笔木强，就是用力过大，就是线条僵硬.倒辄不能起,就是缺乏笔法技巧。会用笔者,笔毫周身全都有力，就像体操运动员那样,能倒能起。假如不信,请您去临摹一下褚遂良与虞世南得行书,瞧瞧她们得用笔技巧,就是不就是都就是这个道理. 笪重光《书筏》笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺,筋之融结在纽转，脉络之不断在牵丝，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在钩点，光之通明在分布,行之茂密在流贯，形之错落在奇正.注:执,掌握与控制。使，支配与使用。笔得执使在横画，讲得就是写横画,重在笔得掌握、控制、支配与使用。立体，字得设立与设置。字之立体在竖画,讲得就是竖画在字得结构中得重要性。竖画类似建筑物中得顶梁柱,要力强坚固，否则得话，字就会有失稳性。气，气概气概。舒展,展开。气之舒展在撇捺，讲得就是一个字得气概大不大,展不展得开,在撇捺这两个点画上。融,与乐、怡适。筋之融结在纽转，讲得就是字得笔画与笔画之间，连接得就是否与乐与怡适,靠得就是各点画之间得连接与系带.脉络，血脉与经络。脉络之不断在牵丝，讲得就是字得笔画与笔画之间应具有映带关系，主要瞧牵丝。骨,笔画刚劲有力.肉，笔画丰满有致。调停,处置。骨肉之调停在饱满，讲得就是字得笔画要刚劲有力，丰满有致。善笔力者多骨,不善笔力者多肉.多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。趣，意味、兴味.趣之呈露在钩点，讲得就是字得钩点要写好，钩点正就是表现字得趣味得地方。光之通明，就...