《外国小说欣赏》第一单元：叙述[单元综述]本单元名为“叙述”，是就小说的叙述视角或叙述者的角度来说的。作家写作小说，一开始就要给自己找一个叙述的身份和位置，这就是叙事角度。它又可称为称角，是小说叙述的立足点，它决定了叙述者以何种身份、何种角度来讲述故事，创作小说。围绕这一话题，本单元选编了两篇小说，分别是美国作家海明威的《桥边的老人》和英国作家弗吉尼亚•伍尔芙的《墙上的斑点》。古往今来，中外小说作家创作的战争题材的小说数不胜数，《战争与和平》《九三年》《双城记》《三国演义》《水浒传》……这些经典名作至今还闪耀着艺术与思想的灿烂火花，成为影响一代又一代的读者心灵的精神食粮。就如这个海明威，自己也创作了许多描写战争的长篇佳作，如《丧钟为谁而鸣》《永别了，武器》……相比之下，《桥边的老人》实在是一篇小品，仅由一幅画面、一段对话构成，格局之小，笔法之简练，在宏大战争主题的小说林中，可以说微不足道。然而，这个短篇小说篇幅虽小，意蕴却深。它通过桥边老人的逃难遭遇，彰显了人类反战的永恒主题。而《墙上的斑点》一文，则是西方“意识流小说”的代表作品之一。伍尔芙是意识滚小说的早期主要代表人物，也是女性主义文学的先驱。“意识流”是西方现代文学艺术中，特别是小说和电影中广为应用的表达技巧。20世纪20年代起，意识流技巧在小说领域取得了十分引人注目的成就，出现了一大批的意识流作家，伍尔芙就是其中最著名的代表作家之一。《墙上的斑点》充斥着作家大量的梦呓般的联想，幻觉般的画面以及许多的议论和抒情。醉翁之意不酒，一个“斑点”里挖掘出作者如此丰富的思想与感悟，这远不是一个真实的斑点所能承受的。这篇小说蕴藏着伍尔芙的许多代表性思想与观点，堪称她的世界观宣言。本单元的单元知识话题为“叙述”，这实际上是作家在创作小说时的叙事角度问题。小说的叙述视角有“全知视角”和“有限视角”两种，这两者既可以单独运用，也可以灵活转换。这取决于作家的创作意图和所要表达的主题。在确定好叙述角度后，就可以确定以何种人称来讲故事了。人称是区别叙述人在叙述时是站在局外还是局内叙述的依据。我们知道，第一人称（我）是属于说话人，第二人称（你）属于听话人，第三人称（他）属于说话人、听话人以外的人。所有的叙述一般是由第一人称和第三人称来承担的。在确定好人称后，作家在叙述故事时还有一个“叙述腔调”的问题。我国当代作家莫言说：“腔调，并不仅仅指语言，而是指他习惯选择的故事类型、他处理这个故事的方式、他叙述这个故事时运用的形式等等全部因素所营造出的那样一种独特的氛围。这种氛围或者像烟烟熏火燎的小酒馆，或者像烛光闪烁的咖啡屋，或者像吵吵嚷嚷的四川茶馆，或者像音乐缭绕的五星级饭店，或者像一条高速公路，像一个马车店，像一艘江轮，像一个候车室，像一个桑那浴室……总之是应该与众不同。即便让两个成熟作家讲述同一个故事，营造出的氛围也决不会相同。”（莫言：《锁孔里的房间：影响我的十部短篇小说••序》）因此，小说的空调一旦确定下来，这篇（部）小说的情调乃至格调也就确定了下来。桥边的老人［课文解析］●学习导航用心爱心专心小说取材于20世纪30年代西班牙内战。1936年7月，西班牙内战爆发，共和政府军和法西斯佛朗哥的叛军展开激战。海明威不但与许多美国知名作家和学者一起捐款支援西班牙人民正义的捍卫民主、反法西斯斗争，而且作为战地记者三次深入前线，在炮火中写了剧本《第五纵队》，并创作了长篇小说《丧钟为谁而鸣》。与前两部反映战争的作品不同，《桥边的老人》关注的不是英雄、正义，也不是“主义”、政治，而是战争中的小人物和弱者。他们是无辜的受害者。残酷的战争来了，将家园、亲人都无情地撕碎。在这里，战争成了作者的谴责对象，对生命价值的珍视更令小说充满了悲悯的力量。这篇小说的主题是揭示战争的残忍、罪恶与对生命的珍视——显现人性的光辉与悲悯力量。然而作者在构思取材上，却非常巧妙和独特，它不是以战火纷飞，血腥残酷的战争实景来表现这一主题，而是以在战争即将到来前，在一个相对平静的环境下，一个孤身老人跟着...
