《抄捡大观园》风起于青萍之末VIP免费

风起于青萍之末小说的本质是叙述故事，因此，叙事艺术就是小说最基本的美学特征。叙事艺术关涉的其实就是文本与读者交流的艺术。因此，读者通过对小说叙述艺术的分析往往可以实现自己对文本的解读。《抄检大观园》一节文字体现了曹雪芹叙事艺术的最高成就，可圈可点。分析它高超的叙事手法，至少可以从以下三个方面深化读者对作品的理解。一、倾向与主旨作者总是通过自己的叙述来控制读者的。作者选择什么角度进行叙事取决于他希望读者看到什么和怎么看。小说家选择一种叙述角度总是以排斥其他角度为前提的，当他选用某一特定角度来叙述时，他实际上就是在引导读者按照特定的方向来理解故事。《抄检大观园》一节文字涉及众多的人物与复杂的情节。按照《红楼梦》中人物的性格特征，在这一事件中，黛玉的内心感受应该最为丰富深刻；而按作者通常的写法，黛玉的敏感多疑向来也是叙述的重点所在，但是，在《抄检大观园》一节文字中，作者却一反常态。这种反常其实就是一种指引读者解读文本的重要路标。仔细梳理有关内容，我们不难发现，作者是侧重从探春的角度来叙述这一事件的。在抄检过程中，作者着重写了探春对此事的强烈反应，写探春内心强烈的悲愤以及她对事件本质的洞若观火的预见。与此形成鲜明对照的是：抄检潇湘馆作者在叙述时只是一笔带过，一向敏感多心的黛玉对此事的态度作者也只字不提（须知，这次抄检王熙凤等人根本就不去“薛大姑娘屋里”，不难揣测黛玉得知后会有什么样的复杂心情），其余如李纵等均无多笔墨，叙述迎春、惜春等人虽然文字稍多，但无论如何也无法与对探春的叙述强度与深度相抗衡。作者如此浓墨重彩将探春作为叙述重点，实在是有深意在焉。“抄检大观园”虽说是基于绣春囊“风化案”，但由于王夫人如临大敌严密封锁消息，探春对此实际上并不知情探春的愤怒实际上不是针对“绣春囊案件”而是针对有人“生事”“自家抄家”而发的。她痛斥王善保家里的“狗仗人势，天天作耗，专管生事……背地里就只会调唆主子”，她痛心疾首地说道：“咱们倒是一家子亲骨肉呢，一个个不象乌眼鸡，恨不得你吃了我，我吃了你!”她极为清醒地看到：“你们别忙，自然连你们抄的日子有呢!你们今日早起不曾议论甄家，自己家里好好的抄家，果然今日真抄了。咱们也渐渐的来了。可知这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的，这是古人曾说的‘百足之虫，死而不僵’，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地!“抄检”一事，本来确实是一桩小事，但是探春却能够见微知著，立刻敏锐地意识到这一事件背后所隐藏的盘根错节的深重的家族内部矛盾，并且清醒地看出这些矛盾所蕴含的巨大危机。作者如此不惜笔墨写探春，其实就是在引导读者从探春的角度去理解“抄检大观园”的本质意义。因此，如果忽视这一点，我们对作者的意图以及文本主旨的理解就要大打折扣。当然，探春把“抄检大观园”事件上升到家族生存危亡的高度上，这决不是危言耸听。她的预见极为准确深刻，而这一预见完全是建立在她对贾府不断激化的内在矛盾的清醒认识基础之上的。于是读者就可以借助探春的思路梳理小说的基本走向这时，我们忽然会发现有许多人物与情节事实上都可以在这一条线索之下得到合理的解释。二、偶然与必然“抄检大观园”缘由十分偶然。但几件偶然的小事偏被人做大，而其中每一件事情孤立地来看都十分微不足道，但最终却造成一股大势，遂演变成为抄检大观园的悲剧。偶然中有必然。事实上，矛盾一旦激化到一定程度，任何事情都可能成为导火索。偶然之一：小雀报信惹事端抄检大观园不是偶然的，但引发的事由却十分偶然。第73回中，赵姨娘房内的丫矍小雀偷听到贾政、赵姨娘谈话的片言只语，赶紧跑到宝玉处讨好报信──“我给你一个信儿方才我们奶奶这般如此在老爷面前说了你。你仔细明儿老爷问你话。”这番话引得怡红院中一片混乱，宝玉慌忙起来披衣温书，一房丫头在旁伺候；晴雯为了帮助宝玉逃过次日可能发生的责罚，借着门外一声响的小事大造声势说外面有人入园吓着了宝玉；探春因为近来治家颇觉家风败坏纲纪松弛，遂在贾母面前汇报近来赌博成风。贾母一怒之下下令盘查，于是查出许多有头有脸的人物犯...