古代陶瓷复习内容零绪论：•《格古要论》明代曹昭著，是明代鉴别古物的著作共13个专论，每个专论为一专篇,其中古窑器专论对古代陶瓷研究极为重要。该书成于明洪武21年（1388年），当时古物买卖行业兴起，形成专卖店，故需要辨别真伪好坏的知识，此书应运而生。古窑器专论中列举了14座瓷窑，以每窑为题名，描述了其所属地区及瓷器特征。清乾隆三十年此书收入《四库全书》。明代王佐对此书进行增补，是为《新增格古要论》•《陶记》：南宋蒋祈著，中国最早的陶瓷专著。成书时期有南宋、元两说，以南宋说为主。该书仅有1000余字，但内容丰富，详细介绍了南宋时景德镇制瓷手工业的状况，如原料、配釉、装烧、交易以及税收等多个方面并探讨了瓷器质量及地位的问题，是研究南宋及景德镇制瓷手工业的重要文献。•《中国陶瓷史》：当代中国陶瓷研究的著作，中国硅酸盐学会编著，文物出版社1982年出版。该书是中国陶瓷业发展历程方面的重要著作，但其资料多来源于考古资料，需要补充，且不断出现的新材料冲击着书中的一些旧观点。该书体例也不统一，存在着较多问题，但由于目前没有其他书籍能够替代，因此该书仍对研究中国陶瓷手工业有着较大影响。•《中国科技史•陶瓷卷》：李家治主编，科学出版社1998年出版，是中国科学技术史中陶瓷技术的著作，介绍了从新时期至明清陶瓷技术的发展及成就以及对世界的影响，内容可靠，为研究中国陶瓷发展的重要著作。一陶器•唐三彩：中国唐代的特殊陶器，以绚丽灿烂的釉而闻名。唐三彩属釉陶，将三种或三种以上颜色的釉施在一件陶器上，即三彩器。“三彩”为多彩之意。唐三彩出现于唐高宗时期，并迅速发展起来，器型也逐渐多样化。武则天时期出现三彩俑和动物。至玄宗开元时三彩器发展至鼎盛，此后衰落。唐三彩是在汉代釉陶的基础上发展而来的，但有于其明显不同。唐三彩的制作工艺大致分以下几个步骤：制作唐三彩的原料为泥土或含瓷土量高的粘土，少部分为陶土。加工精细，且原料中各种成分比例较为合理，因此其稳定性、可塑性高于一般陶器。三彩器的成型以轮制或模制为主，也有手制与其相结合，造型精致，十分逼真。三彩器的釉属于铅釉系统，以铅为助溶剂，成色剂有铜、铁、钴、锰，以铜低温氧化为绿色，铁为黑，黄，黄褐色，钴为蓝色，锰与铁效果接近。铅在烧制的过程中流动性较大，着色剂随之流动，因此烧成后色彩十分斑斓。唐三彩烧制为两次烧成，这是其独到之处。第一次是素烧（烧胎），温度在1000—1500度，烧好后施釉再烧第二次，温度为800度左右低温烘烧。三彩俑的脸上不施釉，烧成后需要开相，再进行装饰。唐三彩的装饰一般以釉做装饰，也有些用花纹与釉结合。唐三彩的艺术特点主要表现在雕塑和釉色两个方面。唐三彩的造型以丰满浑厚见长，同时也揉进了清新秀柔。其雕塑手法洗练明快，写实为主，重在摄神。人物俑刻画得道貌岸然，表情肃谨。在动物中，以骏马和骆驼最出色，其比例准确，线条流畅。唐三彩的铅釉釉色独特。釉料中含大量氧化铅作为熔剂，其高温时粘度低，烧成时易流淌。工匠们吸收了染织等工艺的技术，创造了梅花点等上釉手法，一件器物上红、白、绿、蓝等釉色交错施点，经烧制后各色釉互相渗融，浓淡相间，淋漓斑驳。同时铅釉使釉面光亮度增强，色彩更加晶莹玉润。此外，在装饰方面，有些三彩器花纹与釉色的结合，使得整个陶器浑然一体，具有极高的艺术价值。•紫砂：用质地细腻，含铁量高的陶土制成的无釉细陶器，呈红褐、淡黄、紫黑色，为江苏宜兴生产。创于宋，兴盛于明朝中期，以茶具为主，样式多，制作精细。•华法器：山西南部盛行的具有特殊装饰效果与民族风格的陶器。创于元代，明代为盛。拉坯成形后，根据历粉技术画出花纹轮廓，再上釉，烧制。器型多样，制作粗犷，釉色浓丽鲜艳，很有地方特色。二瓷器•瓷器的形成需要具备的条件：（1）必须用瓷土作胎，瓷土主要成分为高岭土；（2）必须经过1200度以上高温焙烧，使胎体结构紧密，吸水率低；（3）瓷器的表面要施高温下烧成的玻璃质的釉（石灰釉）；（4）瓷器烧成以后，胎体坚硬，叩之发出清悦的金属声。瓷器和陶器的主要区别：（1）瓷器以瓷土作胎，高岭土做成；陶器...
