XuZhenGuDazhi徐震顾大治多维视野里的建筑Multi-dimensionalPerspectiveinArchitecture强调综合，并在综合的前提下予以新的创造，是建筑学的核心观念。——吴良镛（《北京宪章》1999）1866年英国建筑师勃仑特（HenryVanBrunt）曾经描述过当时建筑师所面临的困境，“（当今的）建筑师被要求去建造想象不到的建筑，大多数都要满足史无前例的功能要求。⋯⋯各种各样的铁路建筑，有客厅、厨房和社团活动室的教堂，那规模连做梦也没有想到过的旅馆，服务项目和方式根本与从前不同的公共图书馆，职业活动和商业活动都前所未见的办公楼和商业场，设备远远不同于古色古香的牛津和剑桥的大学和学院的校舍，滑冰场、剧院、大型展览馆、娱乐场、监狱、市政厅、音乐厅、公寓以及其他为满足现代社会的复杂需求的房子”①。在新建筑曙光微露之初，建筑问题已显现出其错综复杂与难以应对，展现出综合与多样化的趋势。时至今日，建筑更跳出了三维空间的限制，日趋表现出与相关领域的关联与综合，呈现出多维的景象。本文将从建筑多维化的存在基础、发展阶段和具体表现等方面对这一现象进行探讨。1多维化的存在基础1.1建筑自身的特殊性建筑本身是一门特殊的学科，是工程技术与艺术学科的综合，其实用性与审美性并存，物质功能和精神意义并重。虽然建筑起源之初单纯出于功能需要，为了遮风避雨和防御虫蛇鸟兽，但人类天生具有爱美的倾向，远古时期的原始人就会在居住的洞穴的墙壁上雕刻花纹以获得装饰效果，因此建筑成为审美对象不可避免。在建筑的发展史上，重要建筑的精神价值也一直居于重要地位。尽管18世纪时的法国哲学家陆吉埃主张还建筑以本来面目，提出原始时期四根柱子上置一个茅草顶的原始棚屋才是真正合乎逻辑的建筑（图1），但这一观点既未获得广泛认可也未达成业内共识。19世纪时的比利时人凡•德•费尔德就认为建筑创作等同于艺术创作，要受到建筑师个性的影响。而因时、因地、因类型不同，建筑一直在工程与艺术之间摇摆。在古希腊时期建筑更接近于雕刻，属于造型艺术的范畴；在古罗马和哥特时期则由于结构技术的进步表现出更多的科学性；公共建筑特别是纪念性建筑较多地考虑精神审美内涵，居住建筑则主要考虑实际功能需要。建筑自身的特殊性决定了其具有包容性和接纳性，多维发展更接近于自身发展的内在要求。1.2历史惯性与现实背景从历史发展来看，随着生产技术和社会生活的进步，建筑呈现不断复合化和多维化的趋势，建筑技术的进步、建造方式的改变、建筑类型的增加，都不断丰富着建筑的内涵，扩展着建筑的触角，将之引入更多领域。文初引用的英国建筑师的话即反映了这一点。今天的建筑较之于原初，在建造、形式、意义等方面远不可同日而语，多维化发展是建筑历史发展惯性使然。另外，综合与多维化也是目前的现实背景。复合化首先是全球趋势，协作、交叉与融合存在于多个领域，也成为了常态。其次也是建筑界的共识，《北京宪章》提出了广义建筑学的概念，将建筑、规划、地景三位合为一体。“广义建筑学，就其学科内涵来说，是通过城市设计的核心作用，从观念上和理论基础上把建筑学、地景学、城市规划学的要点整合为一。”②2多维化的发展阶段建筑的多维化发展大体经历了三个阶段，建筑概念和内涵也从纯建筑、类建筑，发展到目前的泛建筑（图2），与这种发展相对应的，是建筑属性的变化。2.1纯建筑——18世纪下半叶以前18世纪下半叶之前的传统建筑时期，建筑的内涵基本限定在纯建筑的范畴，虽然兼具物质精神双重功能，尽管因时、空、类型的各异在艺术与技术之间游离跳跃，但建筑大体是两维的，以材料、构造、结构等建造工艺为代表构成技术维，对应着坚固、实用等物质功能要求；以风格形式为代表构成艺术维，对应着美观、纪念性等精神审美要求。这一时期的建筑既是建造工艺的产品，也是艺术创造的产品，未脱离“物”的范畴，此时的建筑以物质属性为主，是人们从事生产生活等行为的对象和目的物。2.2类建筑——18世纪下半叶至20世纪下半叶18世纪下半叶进入现代建筑时期以后，出现了钢铁等新材料，由于其力学上巨大的优越性中图分类号TU-02文献标识码A文章编号1003-739X（2010）03-0018-0...
