李清照词作典型意象小议VIP专享VIP免费

小议李清照词作中的典型意象------舟、花与酒西北师范大学2002级教育硕士单亚玲在中国古典文学这座香气四溢、色彩绚烂的百花园中，宋词是一片流光溢彩独树一帜的园地。在这园地里有一朵“暗淡性黄体轻柔，情疏迹远只留香”、“自是花中第一流”（李清照《鹧鸪天》）的奇葩，那就是李清照之词。李清照以女性特有的视角与才情，以“闺阁中之苏（轼）、辛（弃疾），非秦（观）、柳（永）也”（沈曾植《菌阁琐谈》）的倜傥与豪迈写下了许多佳作，这些词作蕴藉而不隐晦，妍婉而非香艳，流畅而不失于浅易，哀怨而不陷于颓唐。初读这些词作，似觉落地无声，细品而令人齿颊生香。究其原因，是女词人于平平淡淡普普通通的物象中融入了自己的深情、精神乃至人格，使之成为了自己词作中特有的典型意象。意象，是中国古代诗论中的一个常用概念。构成意象的要素有属于客观的、物质的“象”，还有属于主观的、精神的“意”。袁行霈先生在《中国古典诗歌的意象》一文中指出：“物象是客观的，它不倚赖人的存在而存在，也不因人的喜怒哀乐而发生变化。但是物象一旦进入人的构思，就带上了诗人的主观色彩。这时它要受到两个方面的加工：一方面，经过诗人审美经验的淘洗和筛选，以符合诗人的美学理想和美学趣味；另一方面，又经过诗人思想感情的化合和点染，渗入诗人的人格和情趣。经过这两方面加工的物象进入诗中就是意象。因此可以说，意象是融入主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。”（载《中国诗歌艺术研究》，北京大学出版社1996年版）李清照词作中的意象非常丰富，常见的意象有：垂帘、断香、画阑、淡月、秋桐、征鸿等等。最典型的意象，笔者以为有：舟、花与酒。舟舟（船）是我国古代水路最主要的交通工具，所以它自然与离愁别绪联系在了一起，也就注定了它孤独漂泊的特定内涵。战国屈原《涉江》：“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”暗含的是屈子流放途中的孤独与漂泊；唐代杜甫《登岳阳楼》“亲朋无一字，老病有孤舟”抒发的是诗圣怀才不遇的孤独与漂泊；南唐李煜《望江南》：“千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟”表达的是后主囚居生活的孤独与漂泊；宋代柳永《雨霖铃》：“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发”流露的是恋人分手之际的孤独与凄苦。李易安赋予了舟更为丰富的内涵，舟成为了女词人一生不同时期不同生活的写照、不同感情的载体。少女时期，齐鲁壮丽的山川与旖旎的风光涵育了她的倜傥与豪迈，家境的优裕与亲人的呵护使她生活得无拘无束，她喜欢投身于大自然，尽情挥洒自己的喜悦之情，所以她的人生之舟在此阶段满载的是欢快与逸兴，有写于16岁左右的《如梦令》为证。在“溪亭日暮”之际，竟然“沉醉不知归路”，“兴尽晚回舟”之时，我们仿佛与天真爽朗的少女一同登上了她所驾的欢快之舟，“误入了藕花深处”，“惊起一滩鸥鹭”的同时，也惊得当时词坛发出了“独树一帜”（陈廷焯《白雨斋词话》卷六）的赞叹。此刻，词人所驾之舟非但没有前人孤独忧愁的气1息，反而满是豪放倜傥、热爱生活之情。少妇时期，良辰、美景、赏心、乐事四美兼并的李清照与赵明诚被卷入了新旧党之争的政治旋涡，李清照被迫“泣别汴京”回乡暂居（一说此时明诚“负笈远游”）总之清照与明诚有一段时间劳燕分飞，这时女词人的生活之舟填载的是无尽的相思。这种相思之情在词作《一剪梅》中得到了淋漓尽致的抒发,“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟”是因为女词人渴望“雁字回时”能有丈夫的“锦书”寄来，等到了“月满西楼”,等到了“花自飘零”，也只能是“才下眉头，却上心头”的相思。人至暮年，经历丈夫亡故、颠沛流离、再嫁离异的李清照已是“物是人非事事休，欲语泪先流”（《武陵春》）为了摆脱这许许多多的伤心事，当词人“闻说双溪春尚好”时，“也拟泛轻舟”，到最后却因“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”而没有成行。此时，女词人所驾生活之舟因愁而沉重，因愁而凝滞！李清照词作中，与“舟”有关的还有一首写于早期的述志词《渔家傲》。在词中词人展开浪漫与想象的双翅，飞驶到天帝的居所，当天帝“殷勤问我归何处”时，女词人朗声答道“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取...