收稿日期:2007-10-26作者简介:陈满铭(1935-),男,台湾省苗栗人,台湾师范大学国文系教授,博士生导师,主要从事章法学、儒学、词学研究。论意象之组合方式─逆推与并置陈满铭(台湾师范大学,台湾台北106)摘要:意象之组合方式,已有多人作过有益之探讨,其中以赵山林《诗词曲艺术论》所举最为多样,而受到重视。以此为基础,特锁定其中“逆推”与“并置”两式,以层次逻辑所形成之章法结构切入,作一观察,以见其深层的因素和逻辑。关键词:意象组合;逆推;并置;章法结构中图分类号:H151文献标识码:A文章编号:1673-1670(2008)01-0098-04一、前言对于诗歌意象结构的组合方式,盛子潮、朱水涌《诗歌形态美学》(1987)、陈振濂《空间诗学导论》(1989)、李元洛《诗美学》(1990)、陈植锷《诗歌意象论》(1990)、陈庆辉《中国诗学》(1994)等,已进行过一些有益的探讨,而赵山林《诗词曲艺术论》(1998)则总结为承续、层递、逆推、并置、对比、反讽、辐辏、辐射、交错、与迭映等十式作了进一步之展开和深入讨论,受到学界之重视。而这些意象之组合方式,虽呈现其多样面貌,却正如王长俊等《诗歌意象学》所言“那些起连接作用的纽带隐蔽着,并不显露出来”,[1]215因而有必要试着由直接与“意象之组织”相关的“章法结构”[2]70-77切入作一系列探讨,以挖掘“其深层的因素和逻辑”。[3]74为此,笔者特就“逆推”与“并置”两种组合方式加以探讨,以见一斑。二、逆推之意象组合方式对此组合方式,赵山林认为:“逆推式意象组合与承续式意象组合均为直线型,不同处在于一者为顺行,一者为逆行。现在我们就来讨论逆行的逆推式意象组合。”他先举唐金昌绪《春怨》诗为例说明:打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。他说:“此诗起句有些突兀。好好的黄莺,为什么偏要打起?原来是不要牠啼圆转悦耳的黄莺啼声,为何不要听?原来是怕啼声惊梦。什么好梦,值得如此留恋?原来是梦中与在辽西的亲人相会。这首诗在意象组合上,虽采取倒叙的方式,但仍然表现出两个特点:一是层次性,犹如剥蕉抽茧,剥去一层,又有一层;二是连续性,正所谓‘篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得’(王世贞《艺苑卮言》卷四),‘就一意中圆净成章’(王夫之《姜斋诗话》卷下),‘一气蝉联而下’(沈德潜《唐诗别裁集》卷十九)。”[4]125-126梳理此诗内容,其章法结构可用下表来呈现:果果:“打起”句因:“莫教”句因因:“啼时”句果:“不得”句由此看来,此诗结构,主要用了“先果后因”与“先因后果”(章)各一迭与一迭“先果后因”的移位结构,[5-6]以组合篇章,统一全诗的意象。其分层简图如下:上层次层“因←果”←“因←果”ψ“果←因”如对应于“多、二、一(0)”[7]68-72来看,则由次层“因果”两迭所形成之移位性调和结构与节奏,可视为“多”,由上层“因果”自为阴阳,彻下彻上所形成之移位性结构与节奏(韵律),可视为“二”,而由此呈现的“怀念征夫的悲怨之情”之主旨与“自然天成”[8]931-932的风格、韵律,则可视为“一(0)”。接着他又举李煜《浪淘沙令》词上片作说明:帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。它解析说:“这是词的上片,用的是倒叙的手法。第23卷第1期2008年2月平顶山学院学报JournalofPingdingshanUniversityVol.23No.1Feb.2008词人身为降虏,只能于梦中暂时忘却痛苦。一晌贪欢而遽然梦醒,倍觉五更之寒。凄寒失寐而卧听帘外之潺潺雨声,想到春天已将逝去,春意已经消歇。就意象组合说,用的也是逆推式的组合方式,其艺术效果是特别耐人寻味的。”[4]126根据这种分析,此半阕词内容之逻辑结构,可呈现如下表:后景:“帘外”句情:“春意”句先后:“罗衾”句先因:“梦里”句果:“一晌”句由此看来,此半片结构,主要用“先因后果”、“先景后情”、“先‘后’后‘先’”(章)各一迭与一迭“先‘后’后‘先’”的移位结构,以组合篇章,统一全片的意象。其分层简图如下:上层次层底层“先←后”←“情←景”ψ“先←后”←“先←后”如对应于“多、二、一(0)”来看,则由“先后”两迭、“情景”一迭所形成之移位性调和结构与节奏,可视为“多”,由“先后”自为阴阳,彻下彻上所形成之移位性结构与节奏(韵律),可视为“二”,而由此呈现的“故土之思...
