1、北方代表作家刘因代表作《白沟》3、元末诗名最高的是杨维桢，诗歌追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡，形成“铁崖体4、明代前期诗文以高启成就最高，他的长篇歌行体代表作《青丘子歌》，刻画了“谪仙”式的自我形象5、前七子代表人物是李梦阳、何景明，文学主张“文必秦汉，诗必盛唐”徐祯卿边贡康海王九思王廷相6、后七子以李攀龙、王世贞为首7、明代后期诗歌主要成就最为著名的是陈子龙《陈忠裕公全集》《皇明诗选》，夏完淳8、元曲：元杂剧（基本形式为四折一楔子）（角色：旦、末、净、杂）散曲元戏曲：杂剧，南戏9、元代水浒戏双壁：高文秀《黑旋风双献功》（简称《双献功》又称《双献头》）、康进之《梁山泊黑旋风负荆》（简称《李逵负荆》）10、元杂剧前期是元杂剧鼎盛时期，以京城大都为活动中心，以元曲四大家（关汉卿、马致远、郑光祖、白朴）为代表，还有纪君祥《赵氏孤儿》、康进之《李逵负进荆》12、《单刀会》突出关羽形象13、白朴《梧桐雨》描写了唐明皇、杨贵妃不幸的爱情故事《墙头马上》本出于白居易《井底引银瓶》14、马致远《汉宫秋》取材于王昭君出塞和亲的故事，是本末戏，以汉元帝为主角创作《黄粱梦》《岳阳楼》《任风子》等神仙道化剧万花丛里马神仙16、郑光祖《倩女离魂》取材于唐代陈玄祐的传奇《离魂记》杭州是元杂剧后期活动中心17、南戏（南曲戏文）是在东南沿海地区发育成熟起来的，最早出现于浙江温州（旧名永嘉），故又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。19、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》（成就最高）、《杀狗记》（南戏复兴合称“四大传奇”）20、高明《琵琶记》被誉为“南戏之祖”，写的是蔡伯喈与赵五娘的故事，三辞三不从构成戏剧冲突：辞试不从;辞官不从;辞婚不从。21、明代戏曲主要包括杂剧与传奇22、王九思《杜甫游春》康海《中山狼》是明中期较早出现的杂剧名作23、徐渭《四声猿》明杂剧最高成就，由《狂鼓史渔阳三弄》《玉禅师翠乡一梦》《雌木兰替父从军》《女状元辞凤得凰》24、明中叶“三大传奇”：李开先《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》阙名《鸣凤记》（著名时事剧）四大声腔:海盐腔余姚腔弋阳腔昆山腔25、汤显祖与《牡丹亭》（杜丽娘、杜宝）汤显祖及其“临川四梦”出现。沈璟作为“吴江派”领袖，在理论和创作上与“临川派”争胜，促进了传奇发展。争论焦点：“律”与“意”的关系。→沈“强调音律”。→汤“推崇意趣”。26、元散曲的体制：小令、套数、带过曲代表作家是关汉卿、马致远和白朴马致远是元代散最丰的作家之一，《东篱乐府》，“秋思之祖”27、元后期散曲代表作家是张可久、乔吉、贯云石刘时中《上高监司》28、宋濂被明太祖朱元璋称为“开国文臣之首”刘基寓言散文29、嘉靖年间，出现了以王慎中、唐顺之、归有光、茅坤为代表的唐宋派（归有光）30、晚明散文以小品文最有光彩，集晚明小品之大成者是张岱，《陶庵梦忆》《西湖梦寻》31、《三国演义》（历史演义）章回小说的开山之作《水浒传》（英雄传奇)有繁本和简本两大系统，以文字描写详略划分，简本是繁本的节本，而不是由简本发展成繁本。还有七十回本，明末金圣叹将120回本腰折成70回本，砍去了大聚义后的内容《西游记》(神魔小说）前7回写大闹天宫，主角是孙悟空《金瓶梅》（世情小说）第一部文人独创，作者兰陵笑笑生，书名有小说中三位主要女性（潘金莲、李瓶儿、庞春梅）的名字合成33、清初遗民诗人顾炎武:、黄宗羲、王夫之、屈大均、吴嘉纪:清初入仕诗人江左三大家：钱谦益（宗宋派）、吴伟业（尊唐派）（“梅村体”代表作《圆圆曲》）、龚鼎孳后有王士禛“神韵说”34、清中叶诗歌：沈德潜及其“格调说”翁方纲及其“肌理说”袁枚及其“性灵说”袁枚思想颇有离经叛道的色彩，表现出强烈的反传统倾向随缘先生35、清初词“三大家”：陈维崧（阳羡词派）、朱彝尊（浙西词派）、纳兰性德金缕曲（顾贞观），作者怀念吴兆骞，作《金缕曲》二首“以词代书”36、“常州词派”张惠言开山，周济发扬光大37、清近代戏曲以李玉为首的苏州派，代表作《清忠谱》，反烟党第一部以戏曲形式写市民斗争38、李渔是清初著名的在戏剧理论家和戏剧作家，在戏剧理论方面著有...
