散文的意象定义篇一：散文的意象定义】核心意象——我的理解,一篇文章塑造的主要形象.做为塑造形象,应该形神兼备.余以为真实是散文的生命.著名作家废名说得好：“凡属有生命的文学,都是写实的.中国后来的人之所以不懂得三百篇,便因为后来的的文学失掉了写实精神,而三百篇是写实的.什么叫做‘写实的呢?写实便是写实生活,文学题材便是实际的生活.”真正的文学在基层,在民间.散文的生命在于真实,这是一个基础.如果塑造的形象失去真实,必会毫无意义.那日读苏联作家巴乌斯托夫斯基的散文.第一感觉就是真实.通过写人,写草木,写大自然时,都透出浓浓的情来.巴乌斯托夫斯基强调：“一个人知道得愈多,他便感受得越深,诗意便把他包围得更紧,他也就愈幸福……”他还说“不懂得林中空地和沼泽上都长什么草，天狼星从哪里升起,白桦树叶和山杨树叶有什么区别,起什么风会下雨或干旱,会是阴天或晴天……就不要写书•”这是强调作家要深入生活,要融入生活.著名散文家单复说过：散文是血泪灌润的花朵,好散文都是传达作家真性情的.古人说：“为情而造文”,巴金说：“把心掏出来给读者.”真实是散文的生命.散文之所以走俏,也缘于此.现在很多文章空洞、言之无物,或曰文章空洞症.看起来华丽,实则如同商场里没有生命的模特.如果大家都说的是言不由衷的空话、假话、大话、套话、泛泛话……这样的文章少读为妙.单复说得好：“情之所钟,正是创作的动力,无论是有感而发,或有所为而作,都不能出之冷漠寡情的纯理性态度.思想固然极端重要,但没有血肉的思想是苍白无力的.思想感情总是互为里表,互相渗透的.真情实感,真心话,是作者和读者赖以建【立牢篇固二而优：美的散感情文的桥的梁.意”象定义】意象派现代西方文学流派。20世纪初由英美等国青年诗人在伦敦组成，他们接受东方古典诗歌的影响，提倡一种坚实的风，强调用客观的准确的意象代替主观的情绪发泄。庞德在《诗刊》上发表纲领，声称应当描绘意象即一种在一刹那间表现出来的理性与感性的集合体，准确的意象能使怀疑找到它的对应物要求观察精确，表现具体而简洁，不加渲染，不带任何一般化的评论，用词平易，题材不拘，格律解放，是对英国维多利亚朝代陈腐和含糊诗风的反拨。其浓缩、凝练诗情，藏而不露却又容易感受的特色，对欧美现代文学创作和批评有较大的影响。但其意象在容量和深度上的拘谨，又限制了感情的抒发。代表人物还有杜丽特尔、奥尔丁顿(Irichardaldington)、洛威尔(amylowell,1874-1925)等。意象的起源意象理论在中国起源很早，《周易系辞》已有观物取象、立象以尽意之说。不过，《周易》之象是卦象，是符号，是以阳爻阴爻配合而成的试图概括世间万事万物的六十四种符号，属于哲学范畴。诗学借用并引申之，立象以尽意的原则未变，但诗中之象已不是卦象，不是抽象的符号，而是具体可感的物象。这种创造意象的能力，永远是诗人的标志。明喻在荷马的诗中比比皆是。亚里士多德最早指出隐喻是诗歌之本所谓明喻或隐喻，也就是比喻性的意象，所谓喻象。黑格尔关于美与艺术的定义，与诗的意象理论也是相通的：美是理念的感性显现艺术的内容就是理念，艺术的形式就是诉诸感官的形象，艺术要把这两个方面调和成为一种自由的统一的整体。意象的分类意象有两种：一种是直接的，一种是间接的。一个著者的想像只有一部分是来自他的阅读。意象来自己他从童年开始的整个感性生活。我和所有人在一生的所见所闻、所感之中，某些意象(而不是别外一些)屡屡重现，充满着感情，情况不就是这样吗？一只鸟的啁啾、一尾鱼的跳跃，在一个特定的时间和地点一朵花的芳香，德国一条上山路的一位老妇人，从窗口里看到的正赌自牌的六个恶棍——在黑夜中，在法国一落千丈条小铁路的交叉站上，那里还有一辆水车。这样的记忆会有象征的价值，但究竟象征着什么，我们无从知晓，因为它们代表了那种我们的目光不能透入的感情深处。——艾略特《观点》见《诗探索》1981年2期第104页。通过这段话我们可以明白直接的意象来自己他从童年开始的整个感性生活；而间接的一个著者的想像只有一部分是来自他的阅读间接的又为分：比喻(明喻暗喻隐喻)象征。意象的作用1、所要表达的感情被物化，加...
