《富春山居图》演示文稿1VIP专享VIP免费

1650年被烧断前段“剩山图”在浙江后段“无用师卷”在台湾2011年06月“合璧”展出兴之所致如何欣赏《富春山居图》陆坚黄乐收养黄公望子久矣中年牵连税案入狱狱后随赵孟学画全真教道士頫八十二岁富春山居长卷700公分“黄公望子久矣”，从这个传奇说起黄公望自己写的“跋尾”其实就是创作自序“至正七年”，“仆”——就是黄公望自己称为仆，“归富春山居”，“无用师偕往”，“暇日”——有空闲的时候，“于南楼”“援笔写成此卷”——我就开始画这张画……《富春山居图》开始在人间流传……“无用师”郑樗→明朝大画家沈周→樊舜举→董其昌→吴达可→吴问卿→吴贞度（子文）→吴湖帆→浙江博物馆沈周有过这张画，喜欢的不得了，后来就请人再裱了一下，结果被裱画店诈骗掉卖掉了，那沈周是一个很老实的人，气得个半死，也不知道怎么办，后来就凭着自己的记忆，重新画了一张，现在收藏于北京故宫。“岂翁择人而阴授之”，他说黄公望是不是在阴间选择了人要给他，就不给我。每个人的个性在这里都能看得出来。有，不见得好，没有，不见得不好，很多人后来可能为这张画家破人亡都有。吴问卿拥有这张画四十年，放在枕头旁边跟他一起睡觉，吃饭放在旁边，简直到了疯狂的地步，等到明朝亡国，家产荡尽，什么东西都不带，就带着这个卷子逃难。后来自己临死的时候就烧这画，多么自私。他对这张画的热爱，可以说是“目空一世”，爱到毁灭他的时候，你忽然觉得很动容。第一段：浙江博物馆的“剩山图”51.4公分贝多芬交响曲里的“当当当当……”他一定要有一个起句，没有这个起句后面没有办法开始蒋勋老师一直称它为是西方的交响乐结构第二段：进入贝多芬交响曲中“英雄”的主题（一个委婉的抒情的、低微的徘徊的一个声音……乾隆十全老人的遗憾当你觉得有遗憾很痛苦的时候，旁边人也不敢让你遗憾，因为你也是皇帝，所以我相信旁边有人看得出来，大概也就不要讲让皇帝开心一下吧，。乾隆皇帝他不屑在这里写字，因为是假画，所以他叫臣梁师正把他的意见写在这里，说这是假画，一共用了二十行的楷书，所以把这个空白全压死了。有跟无是互动的，只有有没有无，那个生命是不完整的。所以它在第一段大起音过了以后，它有一个往下压的东西，让那个空白讲话，如果你第一个乐章当当当当一直这样，第二乐章还是当当当，他就完了，它要有一个委婉的抒情的、低微的徘徊的一个声音要出来。就是这一段，大概长达一公尺多，全部是留白。画家很不敢这样画画，你这样画，别人会说，你怎么都不用功，怎么都没有画满。所以其实是到了老年以后，可以大开大合，前面一个起句的重量感，到后面空灵的这个部分。所以有机会一定要自己在现场尝试用眼睛把它修掉，然后感觉那段空白，那段空白对黄公望是非常非常重要的一件事情。樵夫渔夫绝对不是凡人，元朝的时候大部分不做官的人，都隐居在江湖，钓鱼砍柴为生。（那个渔夫是可以在屈原这样的贵族士大夫自杀以前，忽然唱一首歌给他听的人，“沧浪之水清，可以濯我缨，沧浪之水浊，可以濯我足”，屈原也听懂了说，你告诉我说河流干净就洗洗帽子、河流脏了就洗洗脚，随波逐流，可是他不行，他要坚持、他要执着，所以他自杀了。）第三段：秋天的远山慢慢退去后，它进到下面一段，是惊世杰作的一个部分。（交响曲里面所有乐器都停下，只有一个小提琴，一个单音一直拉一直拉下去。）1、从来没有绘画敢这么大胆，因为几乎没有什么东西，就是一个水平的线。黄公望在这里用他八十二岁的功力，在展现他的大胆，就是一条很水平线不断地这样走下去。黄公望到最后会问自己说，我来，它是富春江，我走，它还是富春江。我想富春山居不从这样的角度去看，太可惜了。2、这里有一种豁达，他可以跟山水在一起。所以这个时候，他才能够去画到最本质的东西，去看宇宙跟自然。黄公望这一段其实非常有暗喻性，就是两个不同角色的人，一个文人可以把自己释放到山水里变成渔夫，也可以出来变成朝廷里的一个官，在过去的这个社会里面，本来就有这样一个交换的可能。第四段（结尾里面的一个高强音，最高的一个强音的感觉）最后结尾前一定要一个“啪”那样的一个大的那个锣啊什么东西，哐一下子，百乐...