xxxxxxxxxxxxxxxxxx题目:《一代宗师》视听语言分析学生姓名:xxx学号:xxxxxxxxxxxxx系(院):xxxxxxxxxxx班级:xxxxxxxxxxx指导教师姓名:xxxxxxxx1《一代宗师》视听语言分析《一代宗师》是王家卫经过八年筹备三年拍摄才成品的影片。本文将从这部电影的拍摄手法和背景音乐出发,来分析这部电影的艺术魅力。在刻画人物的时候,王家卫运用了大量的特写镜头,以揭示人物与人物间的心理活动和空间关系。如:影片前半段,宫老爷在佛山训斥马三。马三面容特写(居画幅的左侧,有点俯视),(居画幅右侧),马三对宫老爷保持着敬畏的距离。影片后半段,宫老爷在东北质问马特写(居画幅右侧,有点俯视),镜头对切,宫老爷面容特写呈现出了三。马三面容特写(居画幅的右侧)镜头对切,宫老爷面容2变化,揭示出,马三从敬畏到侵犯以及压迫的心理变化。再如:大南茶座,宫二辞别叶问。宫二居左与叶问对坐。宫二面容特写居画幅最左侧,画幅右侧,有一镜像的宫二。宫二谈及她的过往经历,既是对叶问诉说,又像是对自己的喃呢,更像是对观众倾诉。宫二面容的特写构图一直没变化,她心如止水。叶问面容特写居画幅的右侧,其间有一个叶问特写居中(机位、构图同时变化)的镜头,随即恢复原来的机位和构图,表示他由主动、亲近倾听到理性观察的心理变化。不得不提的是,在人物面部特写的一些构图上,《一代宗师》有很特别的例外。大多数电影在设计画面时习惯的构图方式,就是在银幕上人物所看的方向留白,并且下方的空间比上方多,可是《一代宗师》却反其道而行。总体而言,《一代宗师》对人物肖像的处理方法是:运用大量特写,人物整体或脸部一定要放在画面的1/3处,主体人物的脸一定要面向画面的短边,身后必须留白或者虚化,同时要配合大光圈浅景深,在宫二与叶问第一次交手前的那场戏的几个特写里便是如此。在对人物脚的处理上也进行了精心设计,多次对人物的脚进行了特写,在这里它不仅承担了表现打斗的功能,更赋予了一套可识别的角色或身份符码。从叶问来说,在影片的开头,叶问雨中打戏,脚从地面抬起,带着地上的水花,他的脚就是一场打斗的开端,也是自身实力的象征,在把强3大对手击垮本可以给以最重一击的时候,他的脚在踢到一半的时候收回了,这样的场景在后面叶问打踢馆的人的时候也有表现,表现了叶问本人的“得饶人处且的人”的大家风范。而表现金楼中三姐与叶问的打戏时,也给了三姐的脚以特写,画面上三姐穿着黑色绣花鞋的脚从楼梯上一步一步地下来,有种高手出场的气势,营造了一种神秘的氛围,三姐从楼梯上跳跃而下时,给了三姐的脚正面的特写,稳健而有力,并且在这里三姐的三寸金莲不仅仅是自我的象征,也成了封建社会的象征。在刻画宫二的脚时,是在金楼与叶问交手的时候,宫二穿着一双黑色的绣花鞋,与三姐的脚不同,她并不是封建社会女子的三寸金莲,体现了她刚毅的一面,她步伐的稳健体现了她功力的深厚,以及面对叶问这个强大对手时的小心谨慎,当准备好开打的时候,给了宫二的脚一个正面的特写,在这里脚赋予了这场戏以节奏感。在《一代宗师》中,脚是自我的象征,是功力深厚的象征同时也是时代的象征。影片除了对人物采用大量的特写,对雨水的特写也是非常的多,并且非常精彩。例如影片的开头,叶问在雨中大展拳脚的戏,在这里,对一些关键动作和雨滴采用了升格摄影,并且利用一些雨的遮挡,并没有直接赤裸裸地去表现“打”的招式,而是与雨水融为一体,让观众从观察雨滴的这些特写中感受到打斗的激烈,用这种“慢”来反映招式的“快”,清晰放大细部、强调爆发力量再如张震饰演的一线天在雨中的打戏也是如此,打斗中,脚踩在雨水上,水花四溅,血滴落在雨水中,手肘用力击在对手的脸上时袖管上的雨水飞溅,这种特写不仅仅是展示动作的视觉奇观,更是强化了高手对决中瞬4息分毫间的变化,也是高手间的心理竞技。在电影《一代宗师》中,导演王家卫运用了许多不同风格的背景音乐,有粤剧,京剧,南音以及歌剧。个人认为,这部电影音乐的运用是比较成功的。电影配乐依附剧情而生,它起到一个画面辅助的作用,会无声无息地渗透到剧情中,使观众与电影中的主人公产生情感...