唐宋时期的散文唐宋时期的散文【篇一：唐宋时期的散文】的散文
魏晋南北朝时期进入文学的自觉时代,散文一变为通脱清峻,自由活泼
其后骈文被奉为文章正宗
骈文的写作 ,技巧日趋精密 ,句法讲求对偶 ,声韵也要求平仄配合, “句句相衔 ”“字字相俪 ”（《文心雕龙、俪辞》）
这一时期 ,文人们倡导文学的自觉,区分 “文”“笔”的功能 ,强调文学作品要 “吟咏情性 ”“游荡心灵 ”
但他们主要是依据诗赋和其他文体的区别 ,来区分文学与非文学
这样 ,无韵的散文便被归于“笔”的范畴 ,排挤到议、记、经史等少数应用文章中去了
而骈文以其讲声律,求对偶,既可代替散文用于奏、表、疏、记、书、论,又可用于抒情写志,描绘景物 ,因而兼有 “文”“笔”的全部功能
散文的本质在于自由,它要求真实地、轻松自如地表现自我,无拘无束 ,生动活泼
动辄讲求声律的骈文是很难达到这一境界的
因此 ,隋唐之际 ,不少文人都开始自觉不自觉地反对骈文,倡导文体的变革
从隋朝的李谔到太宗时的重臣魏征； 从初唐四杰到陈子昂,他们都分别以其理论和创作实践 ,为散文的复兴廓清道路
中唐前期 ,萧颖士、李华、贾至、梁肃、元结则更以他们大量的古文创作实践为散文的全面革新作了充分的准备
及至中唐独孤及贞元、元和时期,韩愈、柳宗元崛起,大力提倡古文运动
他们的理论主张更为鲜明系统,创作上更是以大量的抒情名篇,大大丰富和拓展了中国古代散文的内容与形式
然而 ,文学的发展并非一帆风顺 ,由于古文运动时 “文以载道 ”的过份强调 ,韩门弟子则更加偏执 ,李翱作《复性书》开宋代理学先河,皇甫湜提倡 “意新则异于常 ,异于常则怪 ”的怪异风格 ,古文发展走上了生僻艰涩之路
因而晚唐时代,骈文卷土重来 ,李商隐、 温庭筠都是一时名家
这一现象 ,一直延续到宋初
宋真宗时 ,以翰林学士杨亿、刘筠、钱惟演为首的一群文人,为点缀升平
