当代人对笔法的认识：观点集成一、 关于用笔的发力与“锋变” 毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画
用同样的一支毛笔，由不同的人来写相同的一个字，结果是一人一面
其原因是因为每个人的运笔发力方法不同
写字时，笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异，因此，才有“唯笔软而奇怪生焉”的说法
笔毫在不使用时，形状是锥状的，一旦濡墨落笔，锋毫即变，一写一变
写字时笔毫始终是处在变化状态的，这就要求书者在书写中发力控锋、调锋，在控锋、调锋中书写
这种书写过程中的锋毫之变，我们称之为“锋变”
无论何种字体书体中的点画，其实就是书写时“锋变”的结果
研究笔法，实际上，就是要集中在怎样控制“锋变”的这一关键点上
我们知道，任何一个笔画，都是由入、行、收三个技巧环节来完成的（点，一入即收）
入，主要是完成笔画前端的造型；行，是完成笔画中部的造型；收，是完成笔画尾部的造型
发力和锋变的各种技巧，也就集中体现在这三个细小环节之中
在这三个环节中，每一个环节都会直接影响一个笔画的造型
因此，它是用笔最基本的技巧环节，对笔法的研究也就必须着眼于这三个具体的技巧环节
用手、腕、臂的发力来控制和调领锋毫，利用锋变来完成这三个环节，并进行点画的刻画，就是用笔的关键
古人研究笔法最经典的成果莫如“永字八法”，虽然它还是残缺的理论（如：心钩、鹅钩、之捺等，这些极为重要的笔画，只一个“永”字无法包含其中，说明它还是一个不完整的理论
），但其实践指导意义确是重大的
我们仔细分析“策、勒、弩、趯、侧、掠、啄、磔”八字，实际上讲的就是一个控笔发力的问题
由于发力方法的不同而导致锋变的不同，又由于锋变的不同而导致点画的形状不同
故而才形成了“楷书笔法”、“篆书笔法”、“隶书笔法”、行书笔法”、“草书笔法”的五种笔法分类
五种字体各有各的主要笔法特征，篆书的“铁线玉箸”、隶书的“蚕头雁尾”、楷书的“永字八
