下载后可任意编辑语言制造现实语言制造现实 周卫彬 不得不说，很久没有读到像《悬垂》这样带有明显先锋色彩的小说了。在这个先锋作家老去的年代，方磊这么做，无疑需要莫大的勇气，今日先锋可能是明日黄花，因为时至今日，小说在所谓的技术层面，作家们已经毫无秘密可言，考量的是作家真正的理想与实力。在《悬垂》中，我们可以看到方磊对各种现代小说技巧的娴熟运用，而在这些先锋的外衣之下，我们读到的是小说语言的独特魅力，是心灵、文本和世界的统一，是对虚构的执着以及对现实的奋力刺穿。 读《悬垂》首先看到的是语言而不是叙事，在时间的流逝与场景的转换之下，是诗歌般令人沉迷的语言。“我”与“幻想先生”的关系，也是现实与梦境的关系，“我”的关乎人的存在的意识，在连通此岸与彼岸河流的撞击中不断觉醒，而方磊打开其间困境的钥匙，正是语言。德里达把人类的语言看作隐喻的表达，任何语言都是某种隐喻的转换，而与小说语言直接相关的是其营造的审美氛围，《悬垂》中诗的语言使叙述在结构上营造出独特的隐喻般的叙事氛围，从而使得关联并不密切的人物、片段与意识联结在一起，正如小说中的“我”与“幻想先生”通过梦幻般的语言而拥有了存在的合法性，我们也因此得以进入那个充满幻想的房间。但即便如此，小说的叙事倘若不与人物紧贴，依旧是危险的，所幸的是，这部小说中“我”“幻想先生”以及“她”予人的幻灭感，所谓现代人心灵的真实，与小说无处不在的诗意氛围水乳交融。即便人物有几分梦幻，却让人感觉到真实，这样一来，我们才在幻想的持续作用之下，对空洞沮丧的心灵、逼仄的都市夹缝中的生活以及那些不断闪现的带着阴郁、扭曲色彩念头，作出某种合理的解释。 或可说，倘若没有独特的语言，这篇小说的合法性是堪忧的。如此说来，并非全然否定小说的故事性，只是自福楼拜以来关于小说的漫长岁月中，所谓的“故事”发生了翻天覆地的变化，或者说“虚构”的样态发生了巨大变化。1下载后可任意编辑一个新奇而生动完整的故事，曲折反转的情节，不再是小说追求的唯一目标，这背后的原因并非是生活的匮乏，而是呈现经验方式的转变。在某种程度上，这种转变也许是对普通读者的冒犯，因为这样的小说看似风平浪静，缺乏对从前应有的故事表象的期待。但我们心知肚明的一点是，生活的复杂性并非仅仅等同于故事的曲折，就像《悬垂》中的“我”，他的人生轨迹并不复杂，复杂的是这个人的行为以及叙述本身。而这一切对应的“真实”，其...
