也谈摄影纪实思维的突围一摄影艺术在它诞生的初级阶段，就为自己留下纪实的 DNA。摄影艺术的后来者就是在“血统论”情结中，一直在努力和美术保持一定的距离。究其根源，主要是摄影和美术同为视觉艺术，摄影保持这种距离，是要：摄影不是依赖美术的表现形式存在的。这种划清界限的做法，意义在于确保“纪实”是摄影的特点和优势。而美术将纪实功能的主要地位让位给摄影时，无形中为摄影设置了一道门槛，而美术获得了天马行空的开展。美术在多种形式和元素的影响下，在创作中大量运用各种各样的技术和工具，逐渐摆脱传统的常用物质材料———纸张、油料、布等等的束缚，衍生出多种诸如油画、版画、水彩画、工艺美术、大地艺术、涂鸦艺术、装置艺术等美术创作方法和形式，使美术以庞大的群体阵容傲立艺术之林。如今美术创作广泛应用各种日常材料，树立起新的创新思维形式，美术创作走上了材料多元化、思维多元化、表现形式多元化、艺术流派多元化的道路，为美术开展史添上一笔笔的重彩。在摄影忙着验证自己祖宗血缘关系的时间里，美术已经在纪实的根底上，各种艺术流派向前飞速开展，构筑了一个繁荣的百花园。相对而言，摄影艺术在保卫“纪实”的口号下，人为束缚各种创新思维，自划地界，孤立地看待摄影的开展，认为在“纪实”的根底上求得开展，才是摄影艺术的开展。反思当代摄影理论界所谓“纪实”与“风光”的争论，其“风光”内涵也是带着强烈“纪实”性的风格，而不是表现形式丰富的风光，更不是具有个性和独特风格的风光。我们对纪实摄影独有情钟，有特别的文化背景和历史渊源。首先是我们的创作局限于一个相对高度稳定化的艺术思维领地和空间，任何一种先入为主的概念，都会产生神圣不可侵犯的思维定性。摄影纪实功能被中国公众首先认识和广泛运用于各种媒体。纪实摄影在中国特定的历史背景和条件下，完成了其应该完成、也绝对占据优势的历史纪录任务。其次是摄影术传入中国初期，正是国家和民族发生巨大变革的时代。从晚清到民国初期，国难当头，民族危亡，摄影在纪录社会问题和揭示社会矛盾与冲突以及激发人们的斗志中发挥了巨大的影响力，社会对纪实摄影作品〔特别是新闻报道摄影〕有了深刻的印象，加上艺术的百花园也应该有纪实和新闻摄影的领地，于是人们错觉地认为，纪实是摄影的最高标准。再次是摄影组织导向作用左右了创新思维。当代中国最具影响力和权威性的全国性摄影组织，在很长的一段时间里受到近代历史演变过程中形成的既定模...
