早期音乐演奏活动的讲话内容关于早期音乐演奏活动的讲话内容 非常感谢你们对我的邀请，使我能够发表这篇关于早期音乐演奏活动的讲话。我情愿就这一题目谈一点个人的故事，它涉及我的儿子布莱恩，是他陪伴我做这次旅行的。 大约四年之前，我想在给布莱恩的圣诞礼物中加上一盘贝多芬第三交响曲的 CD。出于节俭的习惯，我到大众商品零售部去找，因为这是美国商业中标准最低的地方。在一家为一般群众服务的商店里，出售的贝多芬英雄交响曲的唯一唱片，是由罗杰·诺林顿（Roger Norrington）指挥，用仿古乐器演奏的。仅在几年之前，这样的唱片在音乐界还是轰动的新闻。我的确记得，用仿古乐器录音的巴罗克音乐，还是一种新颖 的试验；而用这种方法录制贝多芬音乐的想法，则被认为是一种不能实现的幻想。现在，状况相反，1750 年以前音乐的新录音，很少不是用仿古乐器演奏的。用仿古乐器的早期音乐的录音，已经起先在全部 19 世纪以前的曲目中占据重要位置。我们还看到，这种做法正在起先进入 19 世纪音乐的新录制品，例如舒曼的交响曲。我的高校所在地是中西部一个较小的州辖城镇，那儿的调频电台常常播放用仿古乐器演奏的巴罗克音乐。最近，我自己还听到了由四个女歌手组成的演唱组“无名氏四号”（Anonymous Ⅳ）在那个小城演唱的中世纪音乐，演出大厅中挤满了两千听众，大部分是青年人，他们聚精会神地在听。在欧洲和美国，用仿古乐器并依据对历史上的表演实践的探讨来演奏早期风格的音乐，被欢呼为“20 世纪最胜利的说明性创新”（施奈德[Schneider]，1995），以及“我们时代占支配地位的音乐意识形态”（哈斯克尔[Haskell]，1988）。尽管有这些成就，或者说是正因为如此，已经有人在这方面突出地发表了一些指责性的文章，此外，还有很多来自有传统倾向的音乐家的较不公开的不满指责。 我今日这篇讲话的目的，就是简要地追溯这种早期音乐表演活动如何变成“说明性创新”和“音乐意识形态”的历史，提出我认为的探讨它的最好理由，并答复那些对它的前提和实际操作模式的最常见的和有劝服力的反对看法。 我首先要对“早期音乐演奏”（early-music performance）这个术语做定义和说明，因为它不仅意味着“早期音乐的演奏”（the performance of early music）。相反，“早期音乐演奏”，依据常规的说法，意思就是运用仿古乐器，并运用依据阅读和探讨当时的做法而得到的技巧和说明来演奏任何音乐，而当时的做法和说明，则保存在过去...
