作品鉴赏这首《再别康桥》全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口
这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合著诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感
七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度
可以说，正体现了徐志摩的诗美主张
《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情
“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的云彩
”这节诗可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同时又怀着淡淡的哀愁
最后的“西天的云彩”，为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳映照下的景物
所以这节诗为整首诗定下了一个基调
“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾
”这节诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里“柳”——“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用“在我心头荡漾”，把牵挂表现得非常形象
他运用的手法是比拟（拟人、拟物）
这节与第三节诗联系紧密：“软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘做一条水草
”第三节诗突出了康河的明静和自由自在的状况，自由美正是徐志摩所追求的
同时表现一种爱心，那水草好像在欢迎着诗人的到来
还有，它并没有完全脱离中国诗歌的意境，它和中国的古诗有相同的地方，就是物我合一
第二节是化客为主，第三节是移主为客，做到两相交融，物我难忘
这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系
这就是所谓的：确定了理想，步入了诗坛，美妙的风光中，抒发自己的情感
三者是紧密地联系在一起的，通过具体的形象，来表达自己的感情
第四节是转折点：“那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁间，沉淀着彩虹似的梦
”这节诗运用了虚实结合的手法
