本时期诗歌发展脉络一VIP免费

第1页共27页编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第1页共27页第二章诗歌第一节概述本时期诗歌发展脉络：一、胡适《尝试集》的出版及刘半农、沈尹默等初期白话诗人的创作。早期白话诗分为两类：一是用白描手法如实摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实的倾向。另一类则通过托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟与思索。缺点：缺乏飞腾的艺术想象力。二、郭沫若《女神》——开一代诗风，现代新诗的奠基作。三、湖畔诗人：天真开朗的自我抒情主人公形象对《女神》中叛逆创造的自我抒情主任公形象是一个很好的补充。四、冰心等的小诗，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。五、抒情诗人冯至：鲁迅把他誉为“中国最为杰出的抒情诗人”，他的诗作处处表现出艺术的节制。六、新月诗派和象征诗派的出现。七、早期无产阶级诗歌：蒋光慈的《新梦》集，把五四新诗的平民化趋向发展到极端。诗人自觉地把自我消融于无产阶级战斗群体之中，主张革命文学“它的主人，应当是群众，而不是个人”。这样，从另一个角度消解了早期白话诗及抒情诗的强烈的主观性与个人性，《女神》式的对“自由、独立的个人”的肯定与表现，转化为对无产阶级“战斗的集体主义”的歌颂。精读作品胡适《论新诗》《蝴蝶》《鸽子》冰心《繁星》《春水》冯至《我是一条小河》评论摘要1、形式上的束缚，使精神不得自由发展，使良好的内容不能充分表现。若想有一种新内容和新精神，不能不先打破那种束缚精神的枷锁镣铐，因此，中国近年的新诗运动可算的是一种“诗体大解放”。……推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎么做，就怎么做。……（胡适：《论新诗》，《胡适文存》，上海亚东图书馆，1921年）我认定了中国诗史上的趋势，由唐诗变到宋诗，无甚玄妙，只是作诗更近于作文，更近于说话。……我那时的主张颇受了读宋诗的影响，所以说“要须作诗如作文”，又反对“镂琢粉饰”的诗。（胡适：《逼上梁山》，《胡适学术文集•新文学运动》，中华书局1993年版）2、胡适无疑是第一“白话诗人”。他的《尝试集》充满了矛盾，显示出从传统诗词中脱胎，蜕变，逐渐寻找、试验新诗形态的艰难过程。因此，人们在《尝试集》里发现为数不少的旧体诗词是一点也不奇怪的。而早期旧体诗（主要收在《去国集》）中古体又占了多数，表现出“重古风，轻律诗”，追求“散文化”的倾向，但这时期的所谓“作诗如作文”之“文”，仅仅是指古文，胡适的试验也就没有超出宋诗与“诗界革命”的范围。在《去国集》的一部分诗及《尝试集》第一编、第二编《关不住了》以前的诗作，胡适的尝试重点是“以白话入诗”，仍然不能摆脱旧诗词语言模式与文法结构法则的支配与制约，结果就写出了半文半白、半新半旧的诗。胡适真正走出“以传统反传统”的怪圈，是从他翻译了美国意象派诗人莎拉•替斯代尔的《关不住了》（原诗题为第2页共27页第1页共27页编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第2页共27页《在屋顶上》）以后，胡适自称是他的“‘新诗’成立的新纪元”。可以说，胡适是在美国意象派诗歌的启发下，意识到了必须“充分采用白话的字，白话的文法，和白话的自然音节”，“做长短不一的诗”，把“诗的散文化”与“诗的白话化”统一起来，才能跳出旧诗词的范围，实现“诗体的大解放”。尽管《尝试集》里“真白话的新诗”不过《一颗星儿》、《“权威”》、《一颗遭劫的星》等不多的几首（二、四版《尝试集》又增补了一些），但确实从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来，开始具备了现代汉语抒情诗形式法则的雏形，人们因此称《尝试集》为“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。在另一方面，胡适的诗又具有鲜明的艺术个性，以至后来有“胡适之体”之说。胡适曾把自己的追求概括为“说话要明白清楚”、“用材料要有剪裁”、“要抓住最扼要最精彩的材料、用最简练的字句表现出来”、“意境要平实”这几条，这确实代表了新诗的一路，而与以“晦涩难懂”为特征的另一路，形成了既对立又互补的关系。（钱理群儒敏吴福辉著《中国现代文学三十年》，...