中国电影史脉络VIP免费

中国电影史脉络一、关于立场：电影史的特殊性——过近的距离——必须站在特定的时间和立场上看待该作品（它同我们太近了！如同我们看两年前的照片）《公民凯恩》(1945)态度：既不要迷信，也不要轻视——认识、理解二、关于中国电影1、中国电影的地位和成就中外第一次放映1896.8.11上海1895.11.28巴黎第一家电影院1908年大光明电影院美1896日1903法1906第一家电影公司1909亚细亚影戏公司日1908长期独立制片大型影片公司1922明星美1913日1920《马路天使》“谁要是看过袁牧之的《马路天使》，如果不事先知道它是三十年代的中国电影的话，会认为它直接受到了法国新浪潮拍摄手法的影响。”《小城之春》(1948)《中华女儿》(1949导演：凌子风、翟强)2、中国电影文化的特征（1）早期中国电影的生成和活动空间——东方大都市上海A．租界（以南京路为主的中区）和闸北（苏州河以北）“洋中有华，华中有洋”B.中西合璧的习俗与观念C.社会心态：追求时髦解放前三次“电影皇后”的选举“新世界”游乐场张织云等12人1926年联华广告公司阮玲玉1929年力士香皂蝴蝶1933年《大路》1934（2）早期中国电影的人才来源亭子间文人：近代贫民知识分子a流落于民间的新旧文人、b失业失学流浪到都市中的文学青年、c从事学徒、雇员、小职员、小学教员、技术工人以及地方戏演员等卑微职业者）特征：A自由流动——迁移——生活于大众社会B生活于贫困的社会环境，社会地位河经济收入低，人格独立和自尊得不到应有尊重C生活与工作条件极其恶劣，但竞争心理与刻苦勤奋的程度为各国电影工作者所未有（3）早期电影观众——广泛的都市市民群体三、中国电影的发展：西方：科学试验——商业化——艺术中国：娱乐工具——商业化——艺术中国电影三大艺术体系的建立A.剧人电影：注重戏剧结构。代表人物：郑正秋、袁牧之《桃李劫》（1934）袁牧之（1909_1978）B文人电影：文学与电影性并重。代表人物：夏衍(1900_1995)C影人电影：由专门的电影艺术家拍摄的电影，将艺术的重心基本转移到电影自身的造型结构和视象表现力上来。代表人物：史东山、孙瑜（1906——1990）、吴永刚（1907——1982）两种电影观念“影戏”和“电影剧”1、缘起1905——1931（1）溯源：A.宋高承《事物纪原》B.灯影戏（13世纪元朝——波斯、土耳其、阿拉伯，1767——法国）（2）放映：1896年8月11日——上海徐园“又一村”放映“西洋影戏”（《马铎尼铎名都街市》、《俄国皇帝游历法京巴里府》）（3）摄制A.1905《定军山》（北京丰泰照相馆3本——任景丰、摄影师：刘仲伦）“请缨”、“舞刀”、“交锋”终结于1909年B.《难夫难妻》（上海亚细亚公司1913年4本）编剧：郑正秋、导演：张石川、郑正秋郑正秋（1888_1935）——认为戏剧必须是改革社会、教化群众的工具（《一夜不安》、《活无常》……）C．《庄子试妻》（1913“人我镜剧社”编导：黎民伟黎民伟、严姗姗）D．《劳工之爱情》（1922明星影片公司3本）《孤儿救祖记》（1923,明星影片公司编剧：郑正秋；导演：张石川）E．1927年之后的古装片风潮2、发展1931——1937背景：1）新观众的造就：看电影成为一种生活方式——媒体的介入由娱乐方式转变为艺术享受新式学校造就新的艺术趣味2)好莱坞等外国电影观念的影响3)有声片的出现对表现空间的拓展1931年《歌女红牡丹》（蜡盘配音）1931年《歌场春色》（片上发音）《野草闲花》《桃李劫》4）新型电影艺术家的介入A.左翼电影与国防电影：反帝反封建——新的宣传工具——以儿女情长融入到阶级斗争重大题材中现实主义创作方法艺术手法强调大众化，多动作，少对白例：《上海二十四小时》（1932年，编剧：夏衍；导演：沈西苓）明星B．进步电影：《神女》（1934年联华影业，编导：吴永刚）吴永刚（1907_1982）特征：强烈的文化感宁静、悠远、淡雅的风格《姊妹花》（明星1933年）——建国前最卖座三部影片“望眼欲穿的明星公司佳片来了”“郑老父子一生心血的结晶，老牌皇后两个阶段的演出”“空前伟、空前精湛”首轮连映60天，二轮连映40天——打破了远东中外一切影片的记录——40万人次观看《女儿经》...