诗歌押韵和平仄古体诗近体诗绝句：五绝七绝（四句）律诗：五律七律（八句）排律（十句以上）古典诗歌古体诗古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗又称古诗或古风，主要形式有“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝乐府”等。•古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的《登幽州台歌》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》、李贺的《李凭箜篌引》中的“歌”“行”“吟”“引”即是古诗的一种形式。近体诗•近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。•近体诗可分为绝句和律诗两大类，以律诗为代表。律诗的用韵、平仄、对仗都有许多讲究，格律很严，因而称为“格律诗”。格律诗•格律诗的特征：•（1）每首诗限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。•（2）每首四联，依次称：首联、颔联、颈联、尾联。每联的上句叫“出句”，下句叫“对句”。•（3）偶数句一定要押平声韵。•（4）每句的平仄都有严格的要求，特别是2、4、6句的平仄不得随意变更。•（5）律诗中间两联一定要对仗。超过八句的排律，除尾联（或首尾两联）外一律要对仗。诗歌的押韵•押韵，就是每句诗歌最后一个字（韵脚）必须同韵。这里的韵指的是韵脚字的韵腹、韵尾和声调的平仄都相同。•例1：商山早行温庭筠晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。例2：客中作李白兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。绝句和律诗的押韵•（一）绝句•第一句可押韵可不押韵，以押韵居多；•第二和第四句一定要押平声韵，一韵到底，不换韵。•第三句不押韵，限用仄声字。•（二）律诗•第一句可押韵可不押韵，若押韵，可押邻声韵；若不押韵，限用仄声字。•第二、四、六、八句（偶数）要押韵，一般押平声韵，一韵到底，不能换韵。•除第一句外的三、五、七句（奇数），最后一个字限用仄声。牛刀小试•早发白帝城朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。解析：韵脚是：间、还、山•山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。解析：韵脚：秋、流、舟、留近体诗的平仄•讲究平仄是近体诗的一个本质特征。古代有平、上、去、入四个讲究平仄是近体诗的一个本质特征。古代有平、上、去、入四个声调。平，指古汉语中的平声；仄，指古汉语中的上声、去声、声调。平，指古汉语中的平声；仄，指古汉语中的上声、去声、入声。古四声与今普通话四声的关系如图所示：入声。古四声与今普通话四声的关系如图所示：•古汉语四声例字普通话四声古汉语四声例字普通话四声•平高专阴平平高专阴平（桌接）（桌接）•唐文阳平唐文阳平（食杂）（食杂）•上古纸上声上古纸上声（百笔）（百笔）•近是近是•去正大去声去正大去声（纳麦）（纳麦）•入桌接食杂百笔纳麦入桌接食杂百笔纳麦•五言诗平仄•近体诗按一定规则交替使用平声字和仄声字，因而音律抑扬顿挫，富于音乐美。其平仄规律可以概括为：•平仄的格式•以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的声调，即每句诗中间隔两个字或三个字更替平仄。五言句的平仄有四种格式：•①仄仄平平仄││——│•②平平仄仄平——││—•③平平平仄仄———││•④仄仄仄平平│││——七言诗的平仄•七言句实际是五言句的扩张，按平仄相间的规律在五言句上加两字即可（仄前加平，平前加仄）：•①平平仄仄平平仄——││——│•②仄仄平平仄仄平││——││—•③仄仄平平平仄仄││———││•④平平仄仄仄平平——│││——对句对立对句对立偶数句的平仄格式必须与上一句对立。（1）如第一句为“平平平仄仄”，第二句须是“仄仄仄平平”；第七句为“平平仄仄平平仄”，第八句须是“仄仄平平仄仄平”。（2）但当第一句末字为平声（即首句入韵）时，第二句须用另一种末字为平声的基本格式。如第一句为“平平仄仄平”，第二句则为“仄仄仄平平”；...
