1/7黄自艺术歌曲的特点黄自(1904—1938)字今吾，小字四由
出生于江苏省川沙县的一个书香门第
我国著名现代作曲家河音乐教育家
20 世纪 30 年代，一批从 20 年代成长起来、或出国深造的音乐家(如黄自、应尚能、周淑安、马思聪等)，先后登上了我国的乐坛
他们以自己多年所学热情投入音乐教育、音乐创作、音乐表演以及音乐编辑等方面的活动，为我国近代音乐文化建设的进一步发展起着很大的推动作用
从音乐创作讲，当时以黄自及其作品最具有突出的影响
他是我国最早开始系统全面传授作曲技术和音乐理论的音乐教育家
艺术歌曲是黄自歌曲创作中影响较大的一个方面，他这方面的创作大致可以分为两类；即以我国古诗词创作的独唱曲和为音乐会演唱所写的独唱曲
前者的代表作有：以宋代诗人辛弃疾诗词所谱写的《南乡子》，以宋代诗人王灼诗词所谱写的《点绛唇》、以2/7当代诗人白居易诗词所谱写的《花非花》、以宋代诗人苏轼诗词所谱写的《卜算子》等
这些歌曲的音乐大多篇幅不大，但技法简练、结构严谨、形象鲜明，能较好的体现原始的意境和感情
黄自的抒情歌曲，是他全部创作中特别有艺术价值的部分
黄自的歌曲中的旋律，和诗歌语言配合得非常紧密，好像是从歌词中自然流露出来的
他在写作歌曲时不但力图恰切地表达歌词内容，还力图使音乐的音调和节奏与诗歌和韵律紧密结合
他生前出版的独唱歌曲集《春思曲》（1933 年 6 月商务印书馆印行），包含《思乡》（1932年）《春思曲》（1932 年）《玫瑰三愿》（1932 年），都是黄自艺术歌曲的代表作
前两首有情有景，情景交融，是色調鲜明的彩绘
而《玫瑰三愿》则直抒胸臆，不事渲染，是一幅素笔勾勒的白描
在《玫瑰三愿》中，钢琴对旋律只是起了衬托的作用
而《思乡》《春思曲》中的某些意境，都是由钢琴用造型手法与和声手法表现出来的
在这两首艺术歌曲中，钢琴起了特别重要的作用
离开了歌调，几乎可以成为钢
