2 02 3 —2 02 4 学年度高二下学期期中阶段测试 语文试卷（答案在最后） 考试时间：1 5 0 分钟试题满分：1 5 0 分 一、现代文阅读（3 5 分） （一）现代文阅读Ⅰ（本题共5 小题，1 8 分） 阅读下面的文字，完成1～5 题
材料一： 在中国画范畴里，笔墨好不好是个基准，笔墨的重要性无论如何强调都不过分
黄宾虹先生在画论中表述，“中国画的渊源派别及其章法，必归之于用笔用墨，以植其基”，笔墨的高下影响着画的水平
中国画的笔墨不是虚的，更不是空洞的
勾勒轮廓是用笔，渲染明暗则是用墨；刚劲挺拔、婉转顿挫在于笔的使用，浓淡干湿、水墨淋漓则在于墨的发挥
画家因为个性、天赋、学识，眼界等存在一定的差别，对于笔墨的使用也不尽相同：有笔强于墨者，如倪瓒、沈周、弘仁；亦有墨重于笔者，如吴镇、龚贤、李可染
用笔过程中的顺逆、顿挫、轻重，缓急、偏正、曲直等变化，全从笔出
因此，从技法的角度来说，用笔总是首要的
陆俨少曾说：“所称‘墨分五彩’，笔不好，决无五彩之妙，关键还在用笔上
”这也点明了中国画以笔为主、墨为辅的笔墨关系
南齐谢赫建立起“六法”的理论，把“骨法用笔”列为第二重要的内容
笔是中国画的骨干、是墨的筋骨
用笔好，“画成方能立得起”（华琳《南宗抉秘》），好的用笔，能够使画面的神韵、风采自然且有变化，这种丰富变化的“骨气”，自然是归乎用笔
要做到好的用笔，黄宾虹讲要在平、留、圆、重、变五字上下功夫
平如锥画沙，起讫分明，不平就会轻浮柔弱；留则是积点成线，笔意贵留，如书法屋漏衰；圆转如意，恰如书法无往不收，无垂不缩，如折钗股；重不是浊、滞，重如高山坠石、如万岁枯藤，如金重中而取其柔、铁之重而有其秀；八面出锋，顺逆兼施是变，融合古人之法而推陈出新也是变
笔的变化是通过墨的痕迹来记录的，无墨也就不见用笔之妙，墨是为笔服务的
墨法的使用最重要的是泼，惜两字
