影 视 专 用 术 语 。 所 谓 无 技 巧 转 场 是 指 场 面 的 过 度 不 依 靠 后 期 的 特 效 制 作 ， 而 是 在 前 期 拍 摄时 在 镜 头 内 部 埋 入 一 些 线 索 ， 使 两 个 场 面 实 现 视 觉 上 的 流 畅 转 换 。 无 技 巧 转 场 是 利 用 无 特 技 技 术 和 光 学 技 巧 附 加 作 用 的 直 接 切 换 ， 利 用 上 下 镜 头 在 内 容 、造 型 上 的 内 在 关 联 来 转 换 时 空 ， 连 接 场 景 ， 使 镜 头 连 接 、 段 落 过 渡 自 然 流 畅 ， 无 附 加 技 巧 痕迹 。 从 观 众 的 视 觉 心 理 出 发 ，无 技 巧 转 场 手 段 的 合 理 运 用 也 是 基 于 段 落 转 场 的 两 种 基 本 情 况 ：一 是 侧 重 于 镜 头 转 换 时 内 在 连 贯 性 ， 不 强 调 空 间 转 换 的 心 理 隔 断 感 ； 二 是 强 调 段 落 之 间 明 显的 变 化 性 ， 加 强 心 理 的 隔 断 性 。 如 何 从 叙 事 需 要 出 发 ， 利 用 上 下 镜 头 在 内 容 上 的 逻 辑 关 联 以及 在 造 型 因素上 的 协调 与反差来 转 换 段 落 ， 加 强 作 品内 在 结构， 从 而 实 现 或如 行云流 水、 或抑扬顿挫、 或异趣盎然 的 效 果， 并不 是 件易事 。 从 这个 意义上 看， 无 技 巧 连 接 不 是 不 要 技 巧 ， 而 是 需 要 更具匠心 的 艺术 考虑， 在 镜 头 拍摄 、 安排上 ， 不 仅要 有所 设计， 而 且要 精心 选择， 只有上 下 镜 头 具备了合 理 的 过 渡 因素， 直接 切 换 才能起到承上 启下 、 分割场 次的 作 用 。 用 希区柯克的 话： 最好的 技 巧 是 没有技 巧 让观 众 完全沉浸在 故事 中而 没有察觉 到导演的 手 法， 说来 容 易， 做起来 很难， 所 以 说无 技 巧转 场 为什么是 最有技 巧 的 转 场 无 技 巧 转 场 ： 无 技 巧 转 场 的 方法 无 技 巧 转 场 就是 不 用 技 巧 手 段 来 “承上 启下 ”， 而 是 用 镜 头 的 自 然 过 渡 来 连 接 两 段 内 容 。 这种 自 然 的 过 ...
