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Barcelonapavilion巴塞罗那博览会德国会馆MiesvanderRohe1929巴塞罗那博览会德国会馆1.IntroductionofArchitect2.Hisphilosophy3.StudyoftheBarcelonaPavilion目录Barcelonapavilion巴塞罗那博览会德国会馆IntroductionofArchitect———密斯·凡德罗—--LudwigMiesvanderRohe1886-1969路德维希·密斯·凡·德·罗（LudwigMiesvanderRohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(MariaLudwigMichaelMies）青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了BrunoPaul的工作室。1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）遗留的风格。巴塞罗那博览会德国会馆IntroductionofArchitect———密斯·凡德罗—--LudwigMiesvanderRohe1886-1969路德维希·密斯·凡·德·罗（LudwigMiesvanderRohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(MariaLudwigMichaelMies）第一次大战开始，密斯暂时放弃了事业，投身于战斗中1919年开创自己的设计工作室1929年为德国设计巴塞罗那世界博览会德国馆他于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。期间曾在包豪斯担任教学工作巴塞罗那博览会德国会馆Philosophy1.少就是多2.流通空间3.全面空间巴塞罗那博览会德国会馆Philosophy少就是多以刚和玻璃的纯净形式为特征讲求技术的精美密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性，他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格......巴塞罗那博览会德国会馆Philosophy流通空间与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特不同的是，密斯从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但"流通空间"概念和中国传统造园艺术有惊人的共通性.只不过，诚如我前面对密斯的"少就是多"的理解，'他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不同，其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来,原因就在于：这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性；而中国园林的流通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性.抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者都成功了巴塞罗那博览会德国会馆Philosophy全面空间或称为"通用空间"、"一统空间"是密斯另外一个重要的理论.我认为这是从"流通空间"中发展而来的.在"流通空间"中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体.在这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何我们想要的形式.这就是"全面空间"了，我无从推断出密斯是否也象我这样从"流通空间"得到"全面空间",但也许我可以试着寻找大师的足迹.与沙利文的"形式服从功能"不同的是，密斯认为人的需求是会变化的，今天他要这样，明天他又会要那样，而建筑形式可以不变，套句中国古话，就叫"以不变应万变",只要有一个整体的大空间，人们可以在其内部随意改造，那需求就能得到满足了。巴塞罗那博览会德国会馆StudyoftheBarcelonaPavilion20世纪里程碑式的建筑，是现代极简主义的精神起点时间建于1929，拆于1930年，在1986年一位加罗福尼亚的建筑师复原规模建筑长约50米，宽25米，包括一个主厅，一个附属用房，两个水池，几道围墙建造背景一战刚刚结束，建筑毁坏严重，德国需要向世界重新展现自己巴塞罗那博览会德国会馆StudyoftheBarcelonaPavilion密斯的设计理念“少就是多”整个展馆只有几道墙作为间隔，结构的少换来的是空间的多变与房间功能的多用性。巴塞罗那博览会德...