功能和声基础及应用功能和声基础及应用11、“调”的概念————“中心”、“调”的概念————“中心”调式与调性调式与调性调式：大调式和小调式调式：大调式和小调式调性：主音的音高位置调性：主音的音高位置22、和弦音与和弦外音、和弦音与和弦外音歌曲旋律中有时纯粹只有歌曲旋律中有时纯粹只有和弦音和弦音时，情绪显得单时，情绪显得单纯、跳跃或菱角分明。纯、跳跃或菱角分明。但更多的时候伴随但更多的时候伴随和弦外音和弦外音的加入，使旋律更加的加入，使旋律更加自然、柔美，情绪复杂化。自然、柔美，情绪复杂化。判断和弦外音时，注意判断和弦外音时，注意区分旋律音的主次、强弱、区分旋律音的主次、强弱、长短长短，让和弦外音服从于合理的和声进行。，让和弦外音服从于合理的和声进行。和弦外音的类型和弦外音的类型：：（（11）经过音）经过音JJ：级进连接两个不同和弦音的音符：级进连接两个不同和弦音的音符（（22）辅助音）辅助音FF：在两个相同音高的和弦音之间上：在两个相同音高的和弦音之间上行行或下行二度，另包括或下行二度，另包括跳进辅助音跳进辅助音。。（（33）延留音）延留音LL：从前面和弦音延续到后面和弦强：从前面和弦音延续到后面和弦强拍拍位置，再下行解决位置，再下行解决（（44）先现音）先现音XX：后面和弦音预先出现在前面和弦：后面和弦音预先出现在前面和弦中，然后不解决，回到自身和弦中去。中，然后不解决，回到自身和弦中去。（（55）倚音）倚音YY：没有准备的延留音，直接出现在强：没有准备的延留音，直接出现在强拍拍的和弦外音，然后进行解决。的和弦外音，然后进行解决。从旋律中判断和弦外音不仅要看表面形态，从旋律中判断和弦外音不仅要看表面形态，更应注意前后选择和弦之间的功能逻辑关系。更应注意前后选择和弦之间的功能逻辑关系。它可以随选择和弦的不同而变化的。它可以随选择和弦的不同而变化的。33、调式和声的功能关系、调式和声的功能关系三个功能（主、下属、属）三个功能（主、下属、属）正三和弦与副三和弦正三和弦与副三和弦44、终止式与半终止、终止式与半终止终止：终止：D7——TD7——T（正格终止）（正格终止）S——TS——T（变格终止）（变格终止）S——D——TS——D——T（完满终止）（完满终止）（（S—S—））K46——D7——TK46——D7——TD7——T——S——TD7——T——S——T（补充终止）（补充终止）半终止：半终止：（广义可包含乐句、（广义可包含乐句、AA乐段的结束，乐段的结束，乐句常结束在正三和弦，乐段结束常用乐句常结束在正三和弦，乐段结束常用DD或或TT））D——TD——T；；K46——DK46——DSS（（SIISII）——）——DD；；D/D——DD/D——D77、正三和弦的运用：、正三和弦的运用：大调：大调：TT、、SS、、DD小调：小调：tt、、ss、、dd（（DD））适用于短小、情绪单纯、内容简单无适用于短小、情绪单纯、内容简单无起伏变化的歌曲或段落。起伏变化的歌曲或段落。和弦的选择避免和弦的选择避免简单复杂化简单复杂化。。88、副三和弦的应用：、副三和弦的应用：大调：大调：SIISII、、DTIIIDTIII、、TSVITSVI、、DVIIDVII（少）（少）小调：小调：sIIsII、、dtIIIdtIII、、tsVItsVI、、dVIIdVII始终保持以正三和弦为主、副三和弦为辅始终保持以正三和弦为主、副三和弦为辅的色彩基调。若连续使用多个副三和弦的的色彩基调。若连续使用多个副三和弦的进行，将会使调性色彩模糊。进行，将会使调性色彩模糊。小调作品中的副三和弦：小调作品中的副三和弦：（（11）小调的副三即大调的正三和弦）小调的副三即大调的正三和弦（（22）经常作为局部调式交替的形式出现，）经常作为局部调式交替的形式出现，明朗的色彩与小调总体的柔和色彩形成鲜明朗的色彩与小调总体的柔和色彩形成鲜明对比，情绪变化更加丰富明对比，情绪变化更加丰富（（33）需遵循调式原则，从小调开始最后）需遵循调式原则，从小调开始最后回回归小调终止（偶尔“皮卡迪”终止）归小调终止（偶尔“皮卡迪”终止）（（44）有时还用（）有时还用（dV...
