学院派解析《春光乍泄》一. 叙事结构人们常说电影是时空的艺术，以空间的变化来表现时间的流逝，或以时间的变动来展现空间的起伏。 传统的电影中时间与空间这两条线是平行的，在什么时间发生了什么事情导致了什么结果。 然而王家卫的电影叙事结构是非传统的，他展现的是一种突破传统时空观念，在展示某一主题的时候，王家卫把故事的时间、空间切割成零星碎片，打破了时空在传统影片中的线性描述，体现的是一种状态一种氛围，碎片般的段落正好配合主人公无所适从的环境，使整部片子有一种虚幻的感觉。下面，我们就《春光乍泄》一片从时间、空间、叙人而非叙事的创作手法进行分析。1. 时间关于电影的时间叙述有两种截然不同的看法。一种是“客观” 的时间， 坚持的是时间的进程，时间的消逝或正在经历的时间；另一种就是“主观”的时间，导演同过一个象征性的镜头来暗示一段不明确的时间。王家卫的《春光乍泻》一片中采用了以下几种手法来表现“主观”的时间。（1）闪回 -----表示过去第一次（前一个镜头）黎耀辉责怪何宝荣偷翻他的东西，何宝荣矢口否认。（后一个镜头）何疯狂地搜索抽屉柜子。（含义）俩人的互不信任。第二次（前一个镜头）何宝荣外出，黎在家等候。（后一个镜头）何宝荣受伤时，黎耀辉无微不至的照顾。（含义）距离正在扩大。第三次（前一个镜头）何宝荣与别的伙伴跳舞。（后一个镜头）何宝荣与黎耀辉在厨房里跳舞。（含义）今非昔比，往事只能追忆。马塞尔 . 马尔丹在《电影语言》一书里谈到“闪回”镜头创造了一种独立的、内在的、可以随意拨弄的戏剧性的时态。本片中的闪回手法使我们充分了解了主人公丰富的内心世界，他们的喜怒哀乐。 这些闪回镜头与前一个镜头的对比，在某种程度上简化了叙事的结构，清楚地交待了来龙去脉（第二次闪回）或者是前后对比（第三次闪回）。（2）(2) 想象 -----表示未来不同点：( 第一次瀑布的出现)-- 原因 : 两人去看瀑布途中分手，未能见到瀑布后的想象. 真实性 : 主观想象 . 人物 : 俩人各奔东西 . 暗喻 : 分手为了以后的相聚. ( 第二次瀑布的出现)-- 原因 : 黎耀辉日夜兼程终于赶到心目中的圣地. 真实性 : 客观存在 . 人物 : 黎耀辉泪流满面，何宝荣独守台灯. 暗喻 : 缘分已尽 . 相同点：景色：瀑布同样的壮观、雄伟。音乐：同样的主题音乐。镜头：航拍的长镜头，摄影机用长时间的横移镜头来表现瀑布的气势磅礴。原则上， 未来对我们来说是陌生...
