利用不同的布光方法完美展现物体的质感catmark521摄影技巧12-06207暂无评论所有的表面都能产生漫反射和直接反射，并且有的直接反射带偏振光。但大多数表面所产生的反射并不是这三种反射的均匀混合。在有些表面中，一种反射可能会远远大于其他类型的反射，三种反射的数量差异决定了物体表面的差异。我们能看到这些反射，但却不一定能够意识到它们。摄影师们知道经过大脑处理过的场景影像与实际场景是有区别的。我们发现了这样一个事实：我们能够迅速地发现照片中的缺陷，但即使我们在检查拍摄场景时极为仔细，也根本发现不了这些问题。大脑中的无意识部分为我们提供处理场景的“服务”，删除那些无关的和矛盾的信息，然而观众在观看照片时却会充分地意识到这些细节。我在这里探讨我们应该如何处理这种情况，以及如何利用这种现象。在拍摄和制作照片时，我们必须有意识地进行别人没有意识到的处理工作。用光的第一步是观察场景中的被摄对象，确定是何种反射造成了被摄体的特定外形。下一步是确定光源、被摄体和照相机的位置，以使照片能够很好地利用某种反射而将其他两种反射的影响降至最低。我们在进行这些工作时，要明确我们想让观者看到的是哪种反射，然后再进行拍摄，以确保他们看到的是我们想要表现的反射而非其他。利用漫反射在论及有关表现的任何内容时就一定要提到质感这一话题。首先来看看未能表现被摄物体质感的照片，这将有助于我们分析问题，并找到更好的解决办法。我们用安装在照相机上的独立闪光灯拍摄下图中手套表面的细节。如果目的是表现质感的话，那么毫无疑问，这幅照片没有达到目的。利用不同的布光方法完美展现物体的质感手套的明亮色彩导致了这个问题的产生。我们知道光照下的所有物体都会产生漫反射，并且理想的漫反射，其亮度与照明角度无关。因此，照射在手套纹理颗粒的侧面，进而反射回照相机的光应该和照射到颗粒顶点的光的明亮度几乎相同。我们可通过将光源移动到与手套表面成较小角度，使其“掠过”表面纹理的方法来解决这个问题。这样，每一个纹理颗粒都会获得一个高光面和一个阴影面。布光示意图如下：利用不同的布光方法完美展现物体的质感利用不同的布光方法完美展现物体的质感这种突出质感的布光方法几乎凭直觉也能理解。即使没有我们的帮助，摄影初学者迟早也能掌握。我们并不打算讲显而易见的道理，相反，我们是想将这个手套的用光与其他不太明显、同样的技术根本不起作用的例证进行对比。利用直接反射下图的布光方式与成功表现出上图中皮手套质感的布光方式相同。这个例子表明，在不适当的时间运用有效的技术时，也是有可能获得糟糕的照片的。合适的用光能够成功地表现手套的质感，但同样的用光却使笔记本的封面细节几乎丧失殆尽，只能通过我们的描述才知道封面确实存在着纹理。利用不同的布光方法完美展现物体的质感侧光能够在纹理颗粒的一侧形成阴影，另一侧产生散反射高光，我们就是运用这种方式来表现淡棕色手套的表面细节的。在黑色皮面笔记本的封面上，相同的阴影存在于每个纹理颗粒的一侧(尽管你看不到它)，但颗粒另一侧的漫反射高光消失了。这张照片的问题在于被摄对象本身。它是黑色的，根据定义，黑色物体几乎不产生漫反射。我们知道增加曝光可以使皮面上的微弱漫反射得以表现，但是这种方法很少被采用，因为大部分画面都是重要的浅色调区域。如果我们增加曝光，被摄对象上浅色区域的高光细节可能完全消失。如果我们不能从皮革封面获得足够的漫反射，那么我们将尝试创造直接反射。这似乎是我们的唯一选择。由于直接反射只能通过限定的角度范围内的光源来产生，所以我们的第一步是确定光源的角度范围。为了使整个表面都能产生直接反射，光源面积必须大到能充满整个角度范围。这幅图片的光源可以是多云的天空、柔光箱或由另一个光源照明的反光板，最重要的是，光源应该具有合适的尺寸，而且摆放在正确的位置上。注意，这种布光方式可能和拍摄白布的布光没有太大区别。我们把光源放置在被摄体上方，而不是一侧，这就几乎消除了能够表现布料纹理的小块阴影。我们采用大型光源取代小型光源，这就意味着保留在纹理中的少量阴影会过于柔和，...
