⼆轮复习之散⽂化（诗化）⼩说指导散⽂化（诗化）⼩说 指导⼩说的诗化特征=散⽂化特征+情感意蕴+哲理内涵★散⽂化⼩说（也称抒情⼩说），是介于散⽂与⼩说之间的⼀种⼩说⽂体，是中国现当代⼩说的新样式
这类⼩说情节散⽂化（或淡化情节），结构散化，不以曲折的故事情节取胜，也少有冲突，缺乏悬念，呈现给读者的多是⽇常⽣活的⾃然状态，主张“不装假，事实都恢复原状，展⽰⽣活的本⾊”，叙述者的情致，⾃然地融注、浸洒在⾊调平淡的描写中
到了20世纪80年代，汪曾祺在《⼩说的散⽂化》与《作为抒情诗的散⽂化⼩说》等⽂章中正式将其命名为“散⽂化⼩说”
在中国现代⼩说史上，⼩说创作始终有“散”的⼀脉存在，以⼩说的“散⽂化”特征闻名的作家主要有郁达夫、废名、沈从⽂、萧红、汪曾祺等⼈，他们的探索实验虽然未构成现代⼩说的“主流”，但仍然是推进中国⼩说现代化的重要⼒量
在现代⼩说史上，散⽂化⼩说的最早出现可以追溯到鲁迅先⽣的《故乡》《社戏》，然后是郁达夫、废名、沈从⽂、萧红、汪曾祺等⼈的作品
散⽂化⼩说再次⾛向前台，是在20世纪80年代
当时，思想解放的风潮和开放变⾰的时代语境推动着⽂学观念的刷新和写作规范的改变，以汪曾祺、钟阿城、何⽴伟、贾平凹等为代表的⼀批作家创作了不少带有散⽂化特征的中短篇⼩说，为⼩说界带来新鲜的⽓息
如汪曾祺的《幽冥钟》《茶⼲》近似随笔，《受戒》《⼤淖记事》则重“氛围”的营造⽽不刻意追求情节故事；贾平凹的短篇⼩说集《商州初录》在浓厚的地域⽂化氛围中，以散⽂化的形式叙写商州的景致风光、风俗⼈情、历史沿⾰；钟阿城的系列短篇《遍地风流》以⼲净冷峻的⽂字、短⼩的篇幅、散⽂化的倾向为突出特⾊；何⽴伟的《⼩城⽆故事》《⽩⾊鸟》则是“⽤写诗的⽅法写⼩说”的代表范例，等等
对此类⼩说的阅读，既要⽴⾜⽂体（⼩说），⼜要对其特质（散⽂化）有所关照
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