下载后可任意编辑杨卓娅：我的脑海始终亮着航标灯杨卓娅：我的脑海始终亮着航标灯 大海的女儿讲述大海的故事。本期“特别关注”推出杨卓娅的短篇小说二题，写的是渔村故事，表现人与人，人与海的关系。杨卓娅的策略是没有直接写大海，而是将人物活动范围限定在海滩，但是我们还是能感受到大海的存在。而且，杨卓娅进一步做出限定，让小孩承担起叙事的视角，由此展现的大海故事，就有了别样的意味，像一幅图画留出了空白。 主持人 谢志强 谢志强：这两个短篇小说，有一个基本的事故框架：一个小孩和一个大人 ，环境都是大海或者说是海滩，但有大海的形象作为背景。同时，小说包涵了痛苦、苦难和孤独以及小孩、大人、大海等基本元素。 而且，两个短篇小说都选择了第一人称叙事——小孩的视角展开故事，这意味着，以儿童的视角去进入成人的世界，潜在的主题是成长。甚至，对小孩而言，在应当是天真、单纯的年龄，却过早地涉足了成人世界的痛苦、孤独甚至苦难。于是，就有了成长的“苦恼”。 《青蟹酒》里，小男孩所听所看的是成人世界的逸闻，涉及到死亡。但是 ，小男孩只是单纯的向往听故事，向往大海。换句话说，是故事在呼唤，大海在呼唤。他还弄不懂故事里流露的生死的沉重和苦难，他被成人的世界限制，只能听只能看。小男孩一旦行动，就冲破超越了成人世界的禁忌（包括恩恩怨怨），正是这种单纯的向往，在某一点上，让大人的秘密和小孩的秘密达成了平衡，那个点就是“青蟹酒”。 《拾小海的姆妈》中的小女孩，是被推入或卷入成人世界的。因为，她被迫承担了成人的角色，便有了切肤之痛。与其说是被蟹钳咬手指之痛，还不如说是后母造成的心灵之痛。 这样，小男孩和瞎老人，小女孩与苦女人，各自通过送青蟹酒、送鸡蛋的深化沟通，形成了某种亲近关系，虽深浅的层面截然不同，但均为对成人世界的一种发现。选择儿童的视角，讲述小孩和大人的隐匿故事，你可能不是刻意。1下载后可任意编辑但是，这种视角的选定，是出于讲故事的便利，还是潜意识的作用？ 杨卓娅：选择儿童为视角，确实不是刻意，而是一种潜意识里的动作。以孩子的目光来打量世界，是因为我信任，孩子眼中的一切都是美好的，因为他们心中的世界还没遭到破坏。不幸的是，强横的成人世界总在向他们侵袭，美好不断遭受瓦解。 《青蟹酒》中爸妈对瞎眼银的恨，丝毫没有因瞎眼银遭遇的不幸而减轻。这种恨折射到孩子心上，令他产生了不安和困惑。怕遭受处罚，他想躲避瞎眼银，却由...
