下载后可任意编辑汉唐铜镜比较略说汉唐铜镜比较略说 摘要：本文重点探讨一下人物神话故事形象在汉唐铜镜纹饰中的不同表现及出现这些不同现象的原因。 关键词：汉唐铜镜；表现；纹饰 汉代，是中国封建社会的兴盛时期，文化艺术空前繁荣。汉代艺术，以其磅礴恢宏的气概，古拙而浪漫的风格，构成汉代美学的基本特征，并通过铜镜的纹饰，折射在我们面前。汉代铜镜的纹饰，题材广泛，制作精致，各种珍禽异兽、神话故事及丰富的几何图案，呈现出五彩缤纷的局面。唐代，封建社会进展到了鼎盛的时期，经济繁荣国力强盛，社会相对稳定，从而促进了各种艺术的进展，出现了姹紫嫣红的局面。铜镜艺术也日臻完美，形成了一种崭新的风格。题材更加广泛，飞禽走兽，奇花异草，人物故事仍占主要地位。表现手法也更加多种多样，构图优美，多以对称式、自由式、散点式布局，主题纹饰突出。 下面重点探讨一下人物神话故事形象在汉唐铜镜纹饰中的不同表现及出现这些不同现象的原因。 一、汉代铜镜中的人物纹饰 人物神话故事纹饰的铜镜主要存在于东汉中晚期，此时的汉代已经在走下坡路了，反映在铜镜中的社会现实也是明显的，当社会重新陷入大动荡，现实变得不易把握时，作为神灵的虚幻世界就成为人们的一种无奈的精神追求和寄予。东汉时期的“神人镜”就是当时人们精神凄迷的一种反映。艺术是时代变化的晴雨表，这一点在铜镜艺术中也不例外。此时铜镜纹饰在表现手法及铸造技术上有了新的进展，不满足于平面的布局，而用高浮雕的手法，使主体纹饰突起，有明显的立体感。神人神兽纹镜，即属此类。在构图上分为环绕式和重列式两种。题材多是神话传说中的仙人怪兽，如东王公、西王母、伯牙、钟子期等。环绕式构图，将神人神兽环绕排列。除主题纹饰外，还有隆起的半球形，上镂刻有云朵、花瓣等，镜缘仍是锯齿纹、流云纹等。纹饰隆起，形象突出。 1下载后可任意编辑 神人神兽纹镜，纹饰中的神人均为蛇身人首。应为伏羲女娲等传说中的人物。这些形象怪诞有趣，面部及上半身伟人的形象，下半身为卷曲的蛇尾，偏向一侧，增加了动感。重列式构图，是将神人神兽，根据内容上下叠落，有较大的随意性，人物安排参差不齐，只注意整体的平衡。这类纹饰一直持续到魏晋南北朝。 画像纹镜，是东汉中晚期最具特色的铜镜。多流行于长江流域，表现题材与神人神兽文铜镜类似，也主要是神话传说中的人物、四神、瑞兽等和一些反映现实生活的场景，如车马出行、歌舞、六博等，拓宽了表现...
