建 筑 的 可 能 性 ——日 本 建 筑 师 西 泽 立 卫访谈录 （李江：以下简称李，西泽立卫：以下简称西泽）2010 年普列茨克建筑奖获得者之一，另一位为妹导和世 李：我对日本建筑界有两个很深的印象。一是建筑师队伍积累雄厚。在各个年代层都拥有几位在世界上有影响力的建筑师，这在其他国家是少见的。二是建筑师分代比较明确。年轻一代无论是真正拥有自己的思想，还是为反抗而反抗，都有意识地与上一辈建筑师保持距离。西泽先生出生于 1960 年代中期，是日本新生代建筑师的代表。你在大学学习建筑的 1980 年代正是后现代主义、解构主义盛行的时期，当时你是如何看待这些潮流的呢？ 西泽：1980 年代前期流行后现代主义，当时我还不是大学生，所以后现代主义对我来说是后来的追加体验。研究生时期我读了罗伯特·文丘里的书，觉得非常有意思。他对学生时期的我影响很大。 李：你是指文丘里的理论，不是作品？ 西泽：对，主要是理论。他也有一些好的作品。文丘里做了很多了不起的工作。首先他无视“历史”。例如他对罗马风建筑、巴洛克建筑、柯布西耶和赖特的现代建筑是等同看待的，完全打破了当时的历史观。另一方面他很重视“历史”。他的理论论及了西方建筑历史中几乎所有的东西，视野之宽阔，令人惊讶。另外，他研讨美国建筑、欧洲传统建筑，对建筑的“表皮”进行了分析，这在当时是一个非常新的视点。 李 ： 1960 年 代 正 是 “现 代 主 义 ” 最 盛 行 的 时 候 ，大家对功能、空间、结构等建筑内部的 东西很重视，奉若神明。 西泽： 对，文丘里发现 了不同于一般人考虑的 、全新的 建筑体系。他用“表皮” 来分析建筑。本来这是 很自然的 事情，建筑一定是 有外皮的 。可当时 只有文丘里非常明确地指出了这一点，他的 想法很有个性。 李 ： 他的 代 表作品“母亲的 住宅” 立面就很有新意。 西泽： 对。但从根本上来讲他主 要还是 理论上的 贡献。文丘里非常喜爱建筑。他评价建筑时 ，不是 从“历史” 的 角度来判断这个建筑是 否重要，而是 强调这个建筑对自己是 否重要。用这种自己建立起来的 体系对历史上的 建筑进行 评价，完全不用“历史” 的 审美体系，因此，可以说文丘里是 完全无视“历史” 的 。这给我很大的 启发。 李 ： 1980 年 代 后期，解构主 义 的 影响力非常大，特别是 1988 年 在美国纽约现 代 美术馆举办的 “解构...
