初学京韵大鼓的爱好者，由于没有请弦师的条件，只能在没伴奏的情况下干唱，所以一般不注意板眼
而一旦与弦师配合时，就会感到本来唱得挺好的段子，竟然不知如何张嘴，弦师也会感到无法伴奏，俗称“倒不过把”
其实这就是板眼错误造成的
由于传统的曲艺形式都是“口传心受”的流传方式，因此一般没有乐谱留下来，这就造成了很多旋律和唱词的随意性
这固然是曲艺的一大艺术特点，但是这一特点也往往导致演唱者和乐队之间相互配合出现问题
经过长期的实践，老一辈艺术家们找到了一种弥补这一缺陷的方法，这就是“板眼”
“板眼”就是节拍
“板”就是强拍，“眼”就是弱拍
在演唱中，无论演唱者加几个虚字，或是唱几个音符，每句唱词总的板眼数是不会变的，每个字在板眼中的起唱位置也不会变，这样伴奏者就容易和演唱者配合了
有时候演唱者因为某种原因没能在规定位置发音，则伴奏者会再添一个“小垫头”，让演唱者在下一小节的相同位置唱
采用这种方法，即使演唱者和乐队从没合作过，只要他们使用的是同一套板眼谱，就可以很好地配合
板式的分类在京韵大鼓中，常用的板式有四种：1、慢板：慢板是京韵大鼓中最常用的板式，贯穿唱段的始终
慢板的节奏为“一板三眼”
也就是“板、头眼、中眼、末眼，板、头眼、中眼、末眼，板、头眼、中眼、末眼，板……”的节奏
用乐谱记录就是 4/4 拍
每小节第一拍是板，第二拍是头眼，第三拍是中眼，第四拍是末眼
采用慢板演唱时，每句的第一个字可以从任意位置起唱，但最后一个字都是落在板上的（有个别例外，如《剑阁闻铃》第一句的“草青青”）
而京韵大鼓一般都是“七字句”，在演唱时会分成“二、二、三”的分句，则每个分句的最后一个字也要落在板上
即使没落在板上，也要用拖腔的方法拖到板上
慢板的起唱位置有一个规律，就是每落（每段）的第一个分句如果是两个字，每字占 1拍（俗称“二字头”），则从末眼（小节第四拍）起唱；如果是三个字，每字占 1
