第 1 页 共 6 页精品文档---下载后可任意编辑文学作品通感方式 通感是文学创作中常用的一种表现手法。翻开文学巨著，不必说一卷卷外国名著，单是国文，从钱钟书的《围城》到张承志的《黑骏马》，从沈从文的《边城》到高行健的《灵山》，通感无处不在。何谓通感？钱钟书先生认为：“在日常的阅历里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、鼻、舌、身各个官能的领域可以不分界线。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。”因此也有人把通感称之为“移觉”。在文学创作的各种样式中，通感得到了很好的运用，在诗词、散文、小说中奇异地运用通感手法，能将读者带入一种奇异的幻境，唤起读者丰富的联想与想象，使塑造的艺术形象更加具体生动、真实感人，到达使人产生闻之有声，视之有象，处之有物，呼之欲出的艺术效果。 诗词是“文学骄子”，各种各样的艺术手法都在其中得到奇异的第 2 页 共 6 页精品文档---下载后可任意编辑运用，通感的手法也不例外。李白的《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”诗人巧借笛声来渲染愁情，由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁心情。同样韩愈在《听颖师弹琴》中这样写到：“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。”诗人听着琴声，好象观看在宽敞无垠的天地之间，浮云和柳絮悠悠扬扬地随处漂移，这是听觉沟通于视觉，把琴声那种悠扬的旋律和舒缓的节奏形象地表现出来了。石柔的《绝句》：“来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。”颜色本无轻重，但能在人们心中有轻重感。浓重的颜色会使人感到沉重，而杨花的黄色淡到若有若无时，便让人有种“轻飘飘”的感觉。诗人运用通感的手法，用触觉来描写视觉感受，突出杨花随风漂移不能自主的无奈。杨万里的《又和二绝句》：“剪剪轻风未是轻，犹吹花片作红声。”严遂成的《满城道中》：“风随柳转声皆绿，麦受尘欺色易黄。”声音是没有颜色的，杨万里第 3 页 共 6 页精品文档---下载后可任意编辑却说它是红色，严遂成又说它是绿色，二者都是把听觉沟通于视觉，使无色变为有色。现代诗歌也不乏运用通感的佳作。例如，何其芳的《秋天》：“伐木声丁丁地飘出幽谷。”借视觉印象，写声音的柔美，烘托出幽谷的清静与心情的闲适恬静，为读者制造出一个优美的意境。田震的歌曲《风雨彩虹，铿锵玫瑰》...
