《我的前半生》女性形象消费倾向 摘要：在消费主义文化语境中，女性形象的消费包括外在形象的消费和女性形象所附载的符号意义、文化价值的消费。电视剧《我的前半生》展现了女性形象符号化和物化的消费倾向，其对女性形象的定位与女性独立、自主、进展的愿望相背离。在女性形象的消费建构方面，只有确立女性主体的消费价值观念，建立多元、包容的价值体系，才是克服女性形象消费观扭曲的有效途径。 关键词：《我的前半生》 ;女性形象 ;消费倾向 电视剧《我的前半生》于 2024 年 7 月 4 日在东方卫视、北京卫视首播上映，该剧根据亦舒的同名小说改编而成，一经播出即拥有很高的收视率，社会讨论热烈，反响较大。该剧在女性形象的塑造上体现了鲜亮的消费倾向：符号化、物化的特点，这与现代女性的形象定位和女性主体性的价值观念相背离。媒体对女性形象刻板化、单一化的设置，造成了大众对女性形象的曲解，异化的消费观使得女性在传统与现代观念的夹缝中很难有更大的进展。 一、符号化的女性类型 （一）花瓶式女性形象。花瓶式女性通常是以外貌、服装和形体的漂亮来凸显其观赏性的价值。电视剧《我的前半生》塑造了一个肤白貌美、衣着时尚、身材苗条的花瓶式女性罗子君。表面上看，罗子君光鲜亮丽，家庭幸福。她每天要做的事是：保养、看电视、购物。但在她内心，时刻担心丈夫离开她，怀疑别人插足自己的生活，更担心自己离开丈夫后没有经济保障。对自己的不自信以及对婚姻不稳的恐惧，使得她在看见自己老公和女同事一起工作时表现得异常紧张。她、她的家庭和社会都认定了她全职太太的身份——不用工作，只负责花钱享受，连同她自己也忽略了在家庭中的贡献，默认了自己“花瓶”的身份。子君的角色设置是一个空壳式的女性，她的价值几乎全都体现在外貌、着装、身材等外表方面，而女性真正的内涵被淡化与忽略，内在的精神实质被剥夺，只留下一个供人观赏的空壳。在当今消费社会，全职太太只不现代女性的身份之一，这一身份已不同于古代女子“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”的靠婚姻生存的依附角色。全职太太应该是家庭和社会合理、经济的分工产物，但在现实生活中，女性在家庭中的付出，例如怀孕、生产、哺乳、照顾家庭起居、赡养双方老人、放弃事业、失去收入等，是毫无经济回报的。假如用一个保姆的工资来衡量全职太太的价值贡献量，信任没有几个家庭能用得起。无论从生活的方面还是从经济的角度，都可以看出全职太太的付出与回报是不对等的。但...
