后现代影片的暴力影像阐述 在电影的艺术进展过程中，各种多样性的元素有机组合成就了这门视听艺术。而当“后现代”这一概念运用到电影艺术表现时，依靠电影元素的另类组合，传达出了新的艺术特征。后现代是一种眼光，一种流派，还是一种类型？这里，我们需要阐明的是，“后现代”既不是一个风格概念，也不是一个时期的艺术运动，更不是当代西方艺术的现实。它始终只是一种观念形式，一个批判概念或是美学概念。它拒绝现代主流电影的创作方式，拒绝现代电影的组织形式，以另类大胆的拼凑组合作者的思想。① 暴力影像伴随我们不断进展着并在电影这个艺术世界里完全渗透并与之和谐共存着，如动作片里的打斗、灾难记录片里的杀戮，战争片里的武装斗争等等，这些或大或小的暴力影像都形成现代电影里不可或缺的元素，甚至升华至剧情成为穿插彼此的导火索。当暴力影像和后现代电影结合在一起的时候，这完美的一对立即迸发出惊人的视觉与思维的冲击魅力。通过混乱无序的拼贴，错乱的时间穿插，暴力被一览无余地用胶片记录表现出来。支离破裂的暴力影像与纯粹的血腥画面充斥着后现代主流影片。像是斯坦利•库布里克导演的《发条橙子》，昆廷•塔伦蒂诺的《低俗小说》，《落水狗》等等，正如有人在《后现代主义电影批判》说过，这类作品常常采纳反常的情节结构、漫画式的叙事基调、混杂的拼贴方式、电视广告式的美学语言、黑色幽默的暴力诗学、反讽和滑稽模仿手法，所有这些都是后现代主义电影批判极力推崇的手段。同时在暴力的影子下，才构成了这些电影的情节与思想的进展。暴力情景以及残酷的情节和意象将暴力影像虚化为后现代艺术里的一种唯美主义。 我把后现代电影中的暴力特色影像分析为以下几点： （一）后现代电影的思维风格及结合暴力影像的相融表现 在各种电影思潮的推动下，其中比较有名的有大卫•林奇的跨越类型的公路电影《心中狂野》，他用反叙事风格上加上大量的超现实语言，加上幽默来包装，掺和华丽与庸俗，令人心惊肉跳的血腥暴力场面，用触怒内心的暴力影像来开玩笑似的超越现实。而实际上很多的后现代电影是很难定义类型的，如前面说过，后现代只是一个观念，由于各种手法的打散重构，用现代电影的分类很难把这些电影分清楚。1992 年法国电影《黑店狂想曲》从一开头就震撼人心，画面上是一个个脑满肠肥的黑心屠夫，如同庖丁解牛一样地挥舞着切肉刀，切下一个个人的肩膀。甚至，整个大楼里的人也以食人肉为生，每天都有人失踪，但是...
