文化类电视节目媒介推演策略 【摘要】文化类电视节目一方面结合媒介演变规律与影像记录方式，延展出从宏观到微观的三维历史谱系，为不同时代的家国情怀预留了广泛的解释性空间；另一方面并置出舞台、故事与受众相交织的多重虚实空间，为受众带来了沉醉式的空间体验。同时，节目综合不同媒介的冷、热属性，创新编排了文字、朗诵、影像等媒介内容，激发出大众普泛的爱国情感，在国际传播中彰显出民族品行。 【关键词】文化类电视节目；媒介融合；空间叙事；共情沉醉 作为重要的文艺传播样态，文化类电视节目秉持着现实折射与情感观照的原则，“用独到的思想启迪、润物无声的艺术熏陶启迪人的心灵，传递向善向上的价值观”，①因此可结合戏剧、影视、综艺的艺术表现形式，重新演绎经典故事和传统文化，但区别于“真实空间直接或颠倒的完美形式”，②一些节目旨在打造异质性影像空间，这与“空间转向”趋势不谋而合。当下，关于空间的讨论不再局限于实在空间，以列斐伏尔、爱德华•苏贾、福柯、霍米巴巴为代表的学者相继提出差异空间（DifferentialSpaces）、异质空间（Heterotopias）、第三空间（TheThirdSpace）等相关理论，论述了“文化空间建设的过程中形成的争论和倒置空间”，③强调人与空间之间的想象、认知、情结与回忆。本文围绕文化类节目的议题规则，从时间与空间两大维度洞悉该类节目的审美意蕴，理解冷、热媒介在叙事建构与视觉呈现上的融合策略。 一、时间维度：切片历史的融合 在数字化时代，信息成为推动社会进展、繁荣的关键性要素，但与此同时，人们又不可避开地面临着诸多区别于以往的信息风险，其中，信息对人的裹挟间接导致了社会无历史感的泛滥。鉴于此，文化类电视节目作为历史传承的流行文本，是建构集体性记忆、唤醒大众民族意识的重要途径，但其在复现宏大历史的过程中，也受到海量故事样本、媒介叙事逻辑等因素的制约。因此，诸多文化类节目尝试在复现历史的过程中，容纳媒介历史与影像历史，促使节目突破自然的时间规则，在有限的节目时长内为大众呈现更为广泛的社会风貌。（一）谱系中的印象中国。为梳理庞杂的文本素材、全方位地观照中国的历史和现实，《国家宝藏》《故事里的中国》等文化类电视节目打乱了固化的线性时间序列，使“一切稍纵即逝的事件都保持在它们特有的散布状态”。④这与福柯的谱系学理论相契合，因此，围绕谱系历史中“效用性、策略性与局部性”⑤三大特点，可考察文化类电视节目再媒介化的异质...
