关于摄影艺术的情节化非情节和超情节的思索情节对摄影艺术创作来说是不可以摆脱的，情节就是一个个生活场景。然而不同的人对一种情节会有不同的认识和不同的表达，这种不同，一方面表现在艺术形式上，另一方面那么表现在艺术思维上，也即不同的方式，反映了摄影者不同的艺术创作心境。摄影艺术家创作心境的不同，在作品中，对情节的把握与展现方式上，必定有着多种多样的变异。一、情节的分类1．照片直接地记录人们的生活场景、人情、社会风貌，有特定叙事情节或叙事性倾向，并通过这一表现情节的方法，反映人和生活本质的照片〔包括新闻照片、艺术照片〕，都为情节化式样。3．将人们从生活中得来的思想认识、情感融汇进自然风光中，借景抒情，以人们的现实生活为根底，但又都超越了具体的生活情节，将人对生活的理解与感受移入到这种间接的感受上。这类照片为超情节式样。二、情节化、非情节、超情节的种种表现表现情节是艺术创作中的重要环节。这种现象可追溯到阿尔塔米拉洞穴中《受伤的野牛》这幅壁画，还有摄影初期画意派为表现情节而对绘画千方百计的模仿等，都是实例。表现情节的照片，既不需要象“非情节”那样，进行隐喻、暗示和大跨度的认识方式，也不需要类似“超越情节”那样不直接反映生活，仅以人的认识、情感作为再进行艺术认识的根底，从而舍弃直接沟通。因此，情节化的摄影作品对于观众的理解上是比较流畅的、直接的。它将真实生活的场景进行定格，让观众面对生活，直接沟通，从中体会到事物的内涵。此时，摄影者置身于生活的对流层中，他与摄影对象有着同等的地位。他虽然也进行抽象思维，但却不用抽象的方法表达。他进行的往往是一种同层的平行表达。但这种表达是有着生活本质方面的意义的，是有典型性的，是深刻思索后的激情，也是在表达上刻意之后的平凡。这种平但凡摄影者、拍摄对象、欣赏者之间交叉的互知、互感的直接对话。这种共通感造成了情节化照片极强的感人性和社会性。在对情节化这一表达式样的静观中，我们还可以感受到一种大多数人普遍的认识节律：人们习惯于感受、理解、表达和拍摄内涵跨度较小的作品，习惯于按部就班推导作品的主题，对于内容、内涵具有跳跃性，大跨度，或需要进行快节律，或抽象思考的反映方式，往往不适应，在理解和表达作品的内涵上产生某种局限。一些人通常习惯顺序性的表达与欣赏，而弱于长间隔的思维运筹。这也证明，摄影在创作与欣赏中，在表达与理解上有着不同层次，不同侧面。情节化摄...
