千佛荟萃思想感情的深刻，世俗生活气息浓厚，以及雕刻技艺和形式的创新等。当时盛行罗汉与菩萨呈现出多姿多彩的艺术造型，成为现实生活中不同人物气质的再现，反映了雕刻者敏锐的观察力和高超的技艺。在馆内，展示在眼前的宋仿唐的韦驮天两尊、宋代的释迦牟尼现身图系列四幅，无不说明了这时期石窟造像的特点。云南中晚唐至宋代的石窟与摩崖造像，反映了南诏和大理国的佛教艺术进展轨迹。就石雕艺术水平而言虽然不及四川同期的石窟与摩崖造像，甚至不及陕西延安宋代石窟造像，但是云南石窟与摩崖造像中独有的滇密阿叱力教和本主崇拜题材的造像，却显示出其他地方不能替代的民族艺术特色。这尊大理国时期的由大理石材料雕刻成的阿嵯耶观音，不就是独具民族艺术特色的证明吗？参观完它山艺术博物馆后，称得上把中国佛教石刻造像艺术历史重新温习了一遍。我国佛教石刻造像艺术历史悠久、数量众多、题材丰富、艺术精致，不仅远胜于佛教造像艺术进展地印度，而且居于所有信仰佛教国家之首。在它山艺术博物馆，既可见出不同时代、不同地域、不同风格所反映出的不同社会思潮、不同信仰以及不同流派的传承，又可窥见彼时彼地的政治、经济、宗教、文化、艺术民俗等诸多方面的历史概况。历史的变迁，时代的更迭，中国佛教造像艺术不会因时间流逝而褪色，它那不朽的艺术魅力永远闪耀着熠熠光华。
