将现代因素融入戏曲现代戏 在信息高速发达的时代,“戏曲现代戏”的题材优势已被削弱,因此“戏曲现代戏”要生存、进展,必须从艺术本身挖掘它长久的、真正的艺术价值
假如说戏曲传统戏中的程式化表演是在共性中寻求个性的话,那么戏曲现代戏的表演就是在个性中寻求共性——寻求戏曲化
在“戏曲现代戏”中,新的程式成为“一剧一用”不可重复使用的“一次性消费”
现代戏的进展常常来自对“传统”的“背叛”——它要避开艺术上的重复
但越要出新,舞台呈现的设计难度就越大
中国戏曲现代戏目前正置十字路口,这正是催生中国特色的音乐剧的有利契机,对于综合性舞台艺术来说,中国是世界上最大的市场
戏曲现代戏是指反映现实生活的戏曲剧目
这一概念的提出是相对于传统历史戏出现的
所以,在中国的戏曲舞台上,戏曲现代戏应该占据“半壁江山”
即使根据后来的“传统戏、新编历史剧和现代戏三并举”划分,它也应该“三分天下有其一”
戏曲要随着时代进展,而传统戏曲无法直观地反映现代生活,于是有了戏曲现代戏
所以,戏曲现代戏的出现有其历史的必定性
现代戏因为没有程式可以借鉴,所以,假如单从艺术上讲,戏曲现代戏远远无法与生存了几百年的传统戏曲抗衡
实事求是地说,长期以来,戏曲现代戏所赖以生存的,不是艺术优势,而是题材优势
在反映现实生活方面,其优势无可取代
从解放前夕到新中国成立初期,戏曲现代戏曾经取得过非常喜人的成就
《杨三姐告状》、《罗汉钱》、《血泪仇》、《刘巧儿》、《小女婿》、《李二嫂改嫁》、《朝阳沟》、《夺印》等,曾经红遍全国
当时的许多艺术实践经验,很值得我们仔细总结
今日,戏曲现代戏也出现了一些比较优秀的剧目,比如川剧《金子》、京剧《华子良》、豫剧《村官李天成》、吕剧《补天》等
假如说文革前的 17 年是戏曲现代戏的成长时期,那么,文革后将近三十年,应该是戏曲现代戏的成熟时期,然而,至今我们的戏曲现代戏仍然在探究、
