菊花台菊花台•你的泪光柔弱中带你的泪光柔弱中带伤伤惨白的月弯弯勾住过惨白的月弯弯勾住过往往夜太漫长凝结成了夜太漫长凝结成了霜霜是谁在阁楼上冰冷的绝是谁在阁楼上冰冷的绝望望雨轻轻弹朱红色的雨轻轻弹朱红色的窗窗我一生在纸上被风吹我一生在纸上被风吹乱乱梦在远方化成一缕梦在远方化成一缕香香随风飘散你的模随风飘散你的模样样•菊花残满地菊花残满地伤伤你的笑容已泛你的笑容已泛黄黄花落人断肠我心事静静花落人断肠我心事静静淌淌北风乱夜未北风乱夜未央央你的影子剪不你的影子剪不断断徒留我孤单在湖面成徒留我孤单在湖面成双双菊花台钢琴演奏菊花台钢琴演奏版版花已向晚飘落了灿花已向晚飘落了灿烂烂凋谢的世道上命运不凋谢的世道上命运不堪堪愁莫渡江秋心拆两愁莫渡江秋心拆两半半怕你上不了岸一辈子摇怕你上不了岸一辈子摇晃晃谁的江山马蹄声狂谁的江山马蹄声狂乱乱我一身的戎装呼啸沧我一身的戎装呼啸沧桑桑天微微亮你轻声地天微微亮你轻声地叹叹一夜惆怅如此委一夜惆怅如此委婉婉声声情情并并茂茂押韵和平仄1、找出《客中行》《商中早行》《虞美人》三首诗词的韵脚，并分析一下他们分别押什么韵。•香iang光ang乡iang•乡iang霜uang墙iang塘tang•了iao少ao\风eng中ong\在ai改ai\愁ou流iu2、找出《娃娃的故事》《乡愁四韵》的韵脚，体会一下它们是如何押韵的。•uaaia娃呀喳啦它妈下•ui水味\ong红痛\ai白待\iangang香芳诗歌新诗(现代诗歌)旧诗(古典诗歌)古体诗（古风）近∕今体诗（格律诗）律诗绝句词曲排律五言七言五言七言与古体诗（诗经、古诗十九首、辞赋、汉魏乐府,用韵自由，不受格律限制）相对而言的一种诗体,也称今体诗。指唐代形成的格律诗体,其句数、字数、平仄、对仗、用韵等都有严格的规定，主要有律诗和绝句。唐代及其后的仍有写古体诗的。近体诗试用体裁、押韵、平仄、对仗等术语来分析下面这首诗。山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。观体裁山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。五言律诗。看押韵山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。凡偶数句都必须押韵（首句可押可不押）一般押平声韵，一韵到底，不可换韵。析对仗山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。诗每首四联，依次称为“首联”、“颔联”、“颈联”、“尾联”。每联的上句叫“出句”，下句叫“对句”。“颔联”“颈联”必须对仗明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。查平仄山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平仄特点：1、平仄在句内须交替相间2、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。（“粘”就是平粘平，仄粘仄。后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。）3、“1、3、5不论，2、4、6分明”注：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。选择最贴切的诗句填入括号。江中看月作（唐袁枚）江风送月海门东，人到江心月正中。（），一船鸡犬欲腾空。帆如云气吹将灭，灯近银河色不红。如此宵征信奇绝，三更三点水晶宫。A半树佛花香易散B万里鱼龙争照影C二月郊行最有情D三千组练挥银刀B颔联对仗4、下面是王禹偁的《村竹》，打乱了次序，作排序：①马穿山径菊初黄②万壑有声含晚籁③荞麦花开白雪香④棠梨叶落胭脂色⑤数峰无语立斜阳⑥何事吟余忽惆怅⑦村桥原树似吾乡⑧信马悠悠野兴长。①⑧②⑤④③⑥⑦书湖阴先生壁——[宋]王安石茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。一水护田将绿绕...
