菊花台•你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾住过往夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷的绝望雨轻轻弹朱红色的窗我一生在纸上被风吹乱梦在远方化成一缕香随风飘散你的模样•菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌北风乱夜未央你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双菊花台钢琴演奏版花已向晚飘落了灿烂凋谢的世道上命运不堪愁莫渡江秋心拆两半怕你上不了岸一辈子摇晃谁的江山马蹄声狂乱我一身的戎装呼啸沧桑天微微亮你轻声地叹一夜惆怅如此委婉声情并茂押韵和平仄下面是王禹偁的《村竹》，打乱了次序，作排序：①马穿山径菊初黄②万壑有声含晚籁③荞麦花开白雪香④棠梨叶落胭脂色⑤数峰无语立斜阳⑥何事吟余忽惆怅⑦村桥原树似吾乡⑧信马悠悠野兴长。试用体裁、押韵、平仄、对仗等术语来分析下面这首诗。山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。观体裁山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。五言律诗。诗歌新诗(现代诗歌)旧诗(古典诗歌)古体诗（古风）近体诗（格律诗）律诗绝句词曲排律五言七言五言七言看押韵山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。凡偶数句都必须押韵（首句可押可不押）一韵到底，不可换韵。押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。析对仗山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。诗每首四联，依次称为“首联”、“颔联”、“颈联”、“尾联”。每联的上句叫“出句”，下句叫“对句”。“颔联”“颈联”必须对仗明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。对仗•诗歌中的对偶，叫做对仗•例：抗美援朝，保家卫国•一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。•依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：1、名词2、形容词3、数词（数目字）4、颜色词5、方位词6、动词7、副词8、虚词9、代词•名词还可以细分为以下的一些小类：•1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体对仗类型•1、工对•凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，就更工整了。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。•例：国破山河在，城春草木深．•例如毛主席《送瘟神》(其二)：•“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。•天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”•2、宽对•名词对名词，动词对动词，形容词对形容词•宽对乃相对与工对而言，符合对仗基本特征但至少不符合上述工对条件之一者，我们称之为“宽对”，即“宽松之对”也。如•例：征蓬出汉塞，归雁入胡天•例：明月清风非俗物,•轻裘肥马谢儿曹。分析诗中的对仗•1.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通•身（名词）对心（名词），无（动词）对有（动词），彩凤（偏正短语）对灵犀（偏正短语），双（数词）对一（数词），飞（动词）点（动词），翼对通（不工）•2.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。•昔（名词）对今（名词）；闻（动词）对上（动词）；洞庭水（名词）对岳阳楼（名词）查平仄山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。山居秋暝王维1空山新雨后，2天气晚来秋。3明月松间照，4清泉石上流。5竹喧归浣女，6莲动下渔舟。7随意春芳歇，8王孙自可留。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平仄特点：1、平仄在句内须交替相间2、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。（“粘”就是平粘平，仄粘仄。后联出句的...
