中国喜剧电影的八个阶段第一阶段[1922年-1927年]喜剧性伴随着电影性的引入，被引入到了中国早期的短片，这些影片大多直接取材于民间笑话、传说、戏曲和文明戏的滑稽片段，总体上停留在打闹阶段，但洪深等创作的喜剧电影试图加入思想意义和健康的情趣。而20世纪20年代后期由于时局动荡，电影市场整体萧条。劳工之爱（1922年）导演:张石川编剧:郑正秋主演:郑鹧鸪/余瑛/郑正秋类型:喜剧/爱情/短片语言:无对白片长:22分钟又名《掷果缘》，是现存尚可放映的最早的一部中国电影，也是中国现存最早的故事片。描述男女主角用墨斗掷送水果，后互生好感而喜结姻缘。该片被誉为“尝试时期中国短故事片创作的压卷之作，是中国故事片艺术经验的集大成者。”第二阶段[1932年-1939年]20世纪30年代后的电影创作也受到了电影理论和意识形态的很大影响，如以《十字街头》《马路天使》为代表的悲喜剧，以《化身姑娘》为代表的轻喜剧。“九一八”事变、“一·二八”淞沪战争等事件使得单纯的喜剧被拒绝，悲喜剧被接受成为特定时代的历史必然。其中的代表是蔡楚生、韩兰根等。马路天使（1937年）导演:袁牧之编剧:袁牧之主演:周璇/赵丹/魏鹤龄/钱千里类型:喜剧/剧情语言:汉语普通话片长:91分钟该片以20世纪30年代的上海都市生活为背景，讲述了社会底层人民的遭遇以及歌女小红与吹鼓手陈少平之间的爱情故事。1937年，该片在中国内地上映。1983年，影片获得第12届菲格拉达福兹国际电影节评委奖。第三阶段[1947年-1949年]抗战胜利后，中国喜剧电影创作出现了以一大批讽刺喜剧电影的出现带动的“奇观”。其中不仅有直接讽刺现实问题的喜剧，还有以喜剧风格反映日常生活，表现人民美德的电影。另外还出现了借鉴好莱坞“神经喜剧”模式的风俗爱情喜剧模式。香港日渐成为喜剧“大本营”。假凤虚凰（1947年）导演:黄佐临编剧:桑弧主演:李丽华/石挥/路珊类型:喜剧/爱情/语言:汉语普通话片长:91分钟此片讲述了一对男女都想以假身份从婚姻中牟取利益的故事。影片辛辣地讽刺了当时上海滩上尔虞我诈的社会风气，揭露了资产阶级的腐朽生活，歌颂了劳动人民自食其力的优良品质。编导者在电影喜剧样式的探索和喜剧手法的运用上，取得了相当高的成就。第四阶段[1956年-1959年]1949-1955年期间，出于对苏联电影模式的全盘继承，中国只有一些电影有喜剧元素，并无产生严格意义上的喜剧电影。1956年后喜剧电影创作得以恢复，出现一个讽刺喜剧创作的“小高潮”，但并不获得绝对支持。1958年之后出现了“歌颂性喜剧”，受到高度重视，对我国喜剧电影的走向产生决定性影响。今天我休息（1959年）导演:鲁韧编剧:李天济主演:仲星火/上官云珠/马骥/李保罗类型:喜剧/剧情语言:汉语普通话片长:87分钟该片以喜剧样式和手法，借助马天民本应休息而没有休息的事实，通过马天民一天的生活，颂扬了人民警察全心全意为群众服务的崇高品德以及人人互助友爱的社会风尚。片中的喜剧效果真实自然。该片是新中国较有艺术成就的喜剧影片之一，为此后喜剧片的创作积累了宝贵的经验。第五阶段[1961年-1964年]此时期被称为“第二次喜剧创作热”，这个时期的喜剧电影，大体上可以分为两大类：一类是试图延续歌颂性喜剧电影创作，基本模式是“大歌颂，小讽刺”；另一类则是把讽刺绝对限定于体育和服务行业。与别的任何东西无关。而“文革”时期只有几部样板戏中的反面人物能引起观众为数不多的笑声。哥俩好（1962年）导演:严寄洲编剧:所云平/白文主演:张良/吴凡/张勇手/王心刚类型:喜剧语言:汉语普通话片长:78分钟影片以部队生活为背景，围绕一对孪生兄弟参军的成长过程，展示了20世纪60年代的部队生活和军营气氛。剧中安排的矛盾冲突很富有喜剧色彩，是一部优秀的讽刺喜剧电影。
