中 西 方 画 廊 运 营 模 式 的 差 异 中 国 的 传 统 画 廊 中 国 的 “画 廊 ”一词的 起源：隋唐五代时期已经存在（指佛寺建筑两侧的 小院落间绘制壁画 的 回廊 ），在中 国 古代经济发达的 城市，称为画 店、画 铺、古董行的艺术品中 介已经常见。 新中 国 之前的 传 统 画 廊 类型仅有两种： 1. 作坊式 的 画 家自己经营 2.“斋”、“轩”、“堂”式 的 代售。 现代形态的 代理制画 廊 引入中 国 的 时间：上世纪 90 年代后 因为 1993 年的 “第 45 届威尼斯双年展”上，策展人奥利瓦主持的 “中 国 当代艺术展”，引起了西 方 收藏家、批评家对中 国 当代艺术的 关注，使一些欧洲画 廊开始尝 试 经营 中 国 当代画 家的 作品，越 来 越 多 的 国 际 性 画 廊 进 入中 国 开设 分 部 。陈 逸 飞 、方 力 钧 、王 广 义 、张 晓 刚 等 一大 批当代艺术家，便 是 由 于 这 些国 际 艺术投 资 的 介入，日 渐 走 红 。 弊 端 ：西 方 画 廊 在为西 方 市场 发掘 培 养 中 国 艺术家的 同 时，也 把 持了中 国 绘画 的 评判 标 准 ，甚 至 在很 大 程 度 上，让 中 国 当代艺术成 为西 方 的 附 庸 西 方 的 画 廊 西 方 现 代 的 “画 廊 ”一词，在希腊语中原指“柱廊 ”或“门廊 ”，19 世纪以后，仍指观众鉴赏美术作品的 公开陈列场所，与美术馆性质基本相同。 改变：印象派时代 ，随着原有艺术赞助机制逐渐削弱、艺术家被推向市场，具有代 理功能的 现 代 意义的 画 廊 才应运而生。因为西 方 的 现 代 画 廊 脱胎于沙龙体制，功能是将艺术品鉴赏，发展为上流社会的 文化价值观。所以，画 廊 既是艺术品的 经营者，更是新艺术时尚的 发起者。 画 廊 和美术馆两者间的 关系：在欧美的 艺术生态中，由画 廊 负责挖掘艺术新秀，美术馆主要 负责学 术研 究 和艺术教 育 。所以，很 多 优 秀的 海 外 画 廊 ，完 全 能够 以本身 的 影 响 力 取 信 于购 藏 者，而不 需 要 仰 赖 所代 理的 艺术家。但 在中国 则 刚 好 相反 ，艺术新星 多 依 赖 于美术馆的 遴 选 ，画 廊 很 少 有能力 将代 理艺术家推广 到 美术馆、博 物 馆和收 藏 家体系中。这 样 ，...
