下载后可任意编辑《为奴隶的母亲》舞美设计体会《为奴隶的母亲》舞美设计体会 《为奴隶的母亲》公演之后，舞美设计受到广泛好评，我想对我的这出戏的舞美设计构想和创作体会作个小结。 《为奴隶的母亲》是濮本信先生根据柔石同名小说改编的一出黄梅戏。 柔石在这部小说里写了一个发生在江南小镇的典型悲剧故事。他塑造了一个在半封建半殖民地旧中国受压迫、欺凌的春宝娘这个典型的妇女的形象。春宝娘被典后她有两个家、两个丈夫、两个儿女，最后落到有家归不得，有女爱不得，有子认不得，妻不妻、妾不妾、奴不奴、母不母，半鬼半人的悲惨境地。濮本信先生从黄梅戏艺术表现规律出发，在原作的基础上，制造性地进行了再创作，将江南小镇改为我们安徽天柱山小镇，增加了春宝娘上吊情节，并将男孩春宝改为女孩春宝，春宝娘典给秀才之后春宝被卖做童养媳，重复着她母亲的老路。这一典一卖是对原作的重要解读，把观众的同情和关怀引向受封建伦理压迫最深重的妇女身上，深刻地揭示出那冥灭人性、桎梏生命的旧中国社会本质。满怀同情地表现春宝娘这个旧时代妇女苦难的命运轨迹。力求在原作的基础上，再现和扩展原著的理性光辉。 导演对这出戏的总体艺术构想是：大山下的墓穴。引导人们为挣脱墓穴的压迫去抗争去拼搏去寻求光明，要求通过这一社会悲剧，充分展现“压迫与抗挣，毁灭与新生”的主题和尽可能地发挥“用人性的美好去克服人性弱点”的副主题。通过揭示封建宗族矛盾、阶级矛盾和半封建半殖民地社会制度对妇女的压迫的矛盾，把握好这出戏的“社会正悲剧”体裁。 导演对舞台美术的要求：他认为舞美对《为奴隶的母亲》成功与否关系重大。简洁、洗炼、空灵是中国戏曲舞台艺术的精神，是我们坚定不移的崇尚的美学原则，他要求一手伸向传统，一手通达现代。充分运用戏曲艺术的假定性，努力开掘安徽皖河边的天柱山区诗情画意的秀美与神韵。 导演的这个要求不低。从我过去的工作经历中，我深知在戏剧演出中，舞台美术的重要性，除演员以外，一切造型因素都总称舞台美术，包括舞台布景、1下载后可任意编辑灯光、服装、化妆、绘景道具等。它是个纷繁复杂的艺术综合体，兼有时间艺术和空间艺术的性质，是四维空间的交错艺术，具有很强的技术性和物质条件的依赖性。它属于二度创作，又具有从属演员表演的性质，它的功能是：1、通过人物造型和景物造型塑造人物形象；2、制造和组织戏剧动作空间；3、表现动作发生的环境和地点；4、制造剧情所需要的情调和气...
