外国电影史 1、乔治梅里爱的拍摄手法以及用这种方法拍摄的代表作
拍摄手法：“停机再拍”的电影技术手段，从此继续创造了慢动作、快动作、倒拍、多次曝光、叠化等一系列特技手法，他还首次透过玻璃鱼缸拍摄水下的情景
代表作：《贵妇人的失踪》 2、布莱顿学派以及艺术电影学派（w hat） 布莱顿学派：世界上最早的一个电影流派
一批具有创新精神的摄影师们，在爱迪生”“电影视镜”的基础上加以改造，并于世纪初相继步入影坛
他们使用自己的机器，凭借过去拍摄景物照片的工作经验，开始了创作实践
他们主张像卢米埃尔那样，在“露天场景”中创造“真实生活”，而不是像梅里爱那样，局限于传统的艺术观念，纪录戏剧舞台的表现形式，从而拍摄出世纪初最有想象力的一批影片
在艺术创作中，提出“我把世界摆在你的眼前”的口号，逐渐形成了创作倾向较为一致的创作群体，即被称为“布莱顿学派”
代表：乔治·阿尔培特·斯密士：人像摄影师，把特写镜头运用于电影语言的形式系统，发展了它的叙事因素
创造性的运用了“蒙太奇”的手段，电影最早的“分镜头”原则就此产生
代表作品《祖母的放大镜》、《望远镜中所见的景象》 詹姆士·威廉逊：曾担任过卢米埃尔的摄影师，使用追逐和援救的场面，以及富有节奏性的剪辑，发展了电影语言的表现力，强调运用物体的强烈的运动感来造成景别上的奇特变化，根据剧情需要，使用蒙太奇手段
“追逐片”的叙事特征，为以后的惊险片、西部片开辟了道路 代表作品《中国教会被袭记》 埃斯美·柯林斯：进一步发展了具有戏剧色彩的追逐片
“移动摄影”和“反角度”镜头的使用，开创了新的电影叙事手段
代表作：《汽车中的婚礼》 希赛尔·海普华斯：在影片中，体现出了对社会问题的关注，表现出现实主义的萌芽
代表作品《义犬救主记》 布赖顿学派在多视点的时空观念上的突破，在采用户外拍摄与情节表现相结合的处理，特别是通过“追逐片”的样式，推动影
